日本现代住宅设计理念

㈠ 地理 从日本房屋的建筑风格看,日本文化具有什么的特点

日式建筑的房屋大多是以木材与纸材所搭建而成，一直延续演进到现代的日专式住宅设计则充满了属沉稳、富有个性，不管是钢筋水泥所搭建的古木梁柱，或是传统优雅纯粹的日式空间，透过内部设计的装潢，愈来愈多人以各自喜好的形式尽情发挥并享受和风家居的生活乐趣。

在日式风格中，回归自然就是最大的特色。无论是在色彩、功能、造型的设计上都推崇贴近自然，强调自然主义，让使用者有置身自然的感觉。例如日式的庭院就独具特色，它强调室内与室外的互相映衬，在景石的摆放、植物的定位、构景的布局都蕴涵着深刻的哲学思想和东方文化。插花、盆景更是要不可或缺地摆放在家中每一个角落。这就不难理解，为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了，各种自然元素的互相造型、搭配功不可没。同时，日本人讲究禅意，淡泊宁静，清新脱俗，所以家具大多强调其功能性，装饰和点缀较少，造型简洁，多为直线条，豪华、奢侈的风格几乎不可能在日式家居当中出现。

㈡ 请帮我想想关于日本现代住宅文化方面的内容

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㈢ 日本建筑文化

日本建筑早在公元1世纪便形成了它基本的特点，这便是使用木构架，通透轻盈。这些特点可能是在中国南方和南洋各地的影响下形成的，也是因为日本岛屿上盛产木材的缘故。

后来，中国的影响显著地占了主导地位，木构架采用了中国式的梁柱结构，甚至也有斗拱。它们平行排架，因此空间布局便也以“间”为基本单元，几个间并肩联排，构成横向的长方形。它们具备了中国建筑的一切特点，包括曲面屋顶，飞檐翼角和各种细节，如鸱吻、扇等等。于是，大致可以说日本古代建筑隶属于中国建筑体系。

但是，日本建筑仍然具有鲜明的民族特色，很有创造性，尤其是它们的美学特征。除早期的神社外，日本古代的都城格局、大型的庙宇和宫殿等等，比较恪守中国型制，而住宅到后来则几乎完全摆脱了中国影响而自成一格，结构方法、空间布局、装饰、艺术风格等等都与中国住宅大异其趣。茶室、数寄屋之类，可以说完全是日本建筑的独创了。它们的美学特征是非常平易亲切，富有人情味。尺度小，设计得细致而朴素，精巧而素雅。日本建筑重视也擅长于呈现材料、构造和功能性因素的天然丽质。草、木、竹、石，甚至麻布、纸张，都被利用得恰到好处。

不过，有些时期，在有些方面，日本建筑却是很夸张的。例如伸展得很远的飘檐，硕大的斗拱，过于华丽的装饰，园林中的枯山水等，甚至对自然形态的术石的爱好，也会偏执得落于矫揉造作。

在将近两千年的发展过程中，日本建筑一直保持着和中国建筑的联系，不断响应着中国建筑的变化。因为它所联系的，在后期主要是中国南方的民间建筑，所以它能保持自由活泼、生活气息浓郁的性格。

日本建筑中最有特色的是神社，遍布全国，约有十余万所，建造年代从古迄今从未中断。早期神社，模仿当时比较讲究的居住建筑，因为在观念上，神社是神灵的住宅，而人们只能按照自己的生活去揣摩神灵的生活，而且，建筑学当时也远远没有达到专为神灵别创一种神社型制的水平。因此，这些早期神社贴近朴实的人民生活，它们的建筑风格，可以代表日本建筑的基本气质。

1.3日本的现代建筑

日本现代建筑的发展在经历了全盘西化、帝冠式与和风样式的传统复兴等多种风格后，最终通过对日本民族深层文化的不断探究，从建筑与环境的对话，空间意象的把握和材料性能理解等方面寻找传统和现代的契合点。

1.3.1设备安置中造型和技术的矛盾调和

各种设备往往是建筑师头疼的工种，它总是令人讨厌地要求这要求那，但又必须和这些设备和平相处，况且建筑的舒适与安全，全都仰仗设备的关照，在现代建筑越来越趋于智能化的过程中，设备的技术含量也越来越高，相互配合显得尤为重要，也许将其隐藏是个不错的办法，但日本建筑却为我们提供了一种更为积极的方法，将管道设备、透风口等技术设计也纳入建筑设计范畴。在日本建筑产品生产厂家的设计部中，聚集着大量设计师，他们在设计产品的过程中和工程设计师密切配合，使得产品同时满足造型和技术的双重需要。

1.3.2建筑材料的简约和质感的矛盾调和

在“装饰就是罪恶”的现代主义建筑思想影响下，现代建筑清一色地追求简洁明快，这样的造型却容易丧失材料的质感。近年来在日本，材料自身所蕴涵的生命力和表现力被重新认识并成为建筑创作的源泉之一，设计材料也呈多元化形式：木材给人带来温馨的感觉，并让人重新认识传统文化；钢结构建筑则再现了自身的硬度和金属精巧细致的质感。

另外，在材料技术方面，各种高技术复合材料的使用也是当代建筑界的新特征之一，钛合金、碳素纤维等均以其轻质和高强度向建筑界提出了新的可能性，减轻了施工工序和建筑费用。

㈣ 日本民居的建筑风格

干净和安静是日本民居给我的第一感觉。日本民居注重建筑和外界自然环境的融版合，也注重西部构权造的布置。因此日本民居给人一种精致的感觉，就像是一个精心雕琢的艺术品。同时在装饰上日本民居还会为建筑披上一种文化的外衣，所以在传统的日本民居上可以看到好多民族的元素。

㈤ 日本现代建筑的介绍

1868年明治维新后，来日本建筑开源始仿效西欧，由原先的木结构逐渐转变为砖木混合或砖石结构的“洋风建筑”。当时的重要作品有筑地旅馆(清水喜助设计,1868)、赤坂离宫（片山东熊设计，1909）等。从20世纪初开始，日本在西方建筑思潮影响下也出现了一些相应流派，兴建了东京歌舞伎座（冈田信一郎设计，1924）、国会大厦（大藏省营缮局设计，1936）等现代建筑。第二次世界大战后，日本建筑的发展大体分三个时期。

㈥ 日本的现代设计的发展概况和特点、名家

1、概况：日本设计的一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制，针对日本国内市场与国际市场不同的两种设计体制也是双轨并行的。

2、特点：在创造空间时，对表层选材的处理十分重视，往往强调素材的肌理，暗示功能性来突破框框。大胆地原封不动地表露水泥表面、木材质地，以及铝合金、钢铁等金属板格、金属复合板材、人造石、马赛克等饰面。

着意显示素材的肌理效果或本来面目，加以精密的打磨，使这些现代技术加工的表层材料质感完全像是用相机拍摄的效果一样，或像透过滤色镜观看材质一样的诉诸视觉的材料运用。

3、名家：，丹下健三、黑川纪章、矶崎新、安藤忠雄等。

(6)日本现代住宅设计理念扩展阅读：

名家代表作：

1、丹下健三

东京奥运会主会场、广岛和平纪念资料馆、广岛和平纪念公园、、东京罗马天主教圣玛丽大教堂等。

丹下健三，日本著名建筑师，曾获得普利兹克建筑奖，东京奥运会主会场就是他的杰作。1961年他创建了丹下健三城市·建筑设计研究所。1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。

2、黑川纪章

大阪国家人种学博物馆，福冈现代艺术博物馆，郑东新区CBD等。

第二代日本建筑师，曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。

㈦ 日本当代建筑的特征

中国的古建筑风格：
⒈建筑上的木构架结构体系。与西方古建筑的砖石结构体系相比，中国古建筑的最大特点就是建筑上采用木结构体系。用木料做成房屋的构架，以柱、梁、檩为主要构件，各构件之间由榫卯联接，富有韧性，因此抗震能力强，这是木结构建筑的优点之一。
2木结构建筑还具有采伐、运输和施工较便利的优点，省时间。
3怕火怕虫怕潮湿。

形态上的曲线、曲面大屋顶特征。
中国古建筑在建筑形态上最显著的特征就是特有的大屋顶。房屋的面积越大，屋顶就越高大。大屋顶无论是屋面、屋脊还是屋檐没有一处不是曲线的。这种曲面形的屋顶，不仅出现在宫殿、陵墓、寺庙建筑上，而且民房、住宅也都是这样。有的屋顶四个屋角高高翘起，如展翅欲飞的鸟。硕大的屋顶经过曲线、曲面的处理，显得轻巧了，极富神韵和表现力。这种大屋顶与斗拱密切相关。斗拱是分布在柱子上梁枋与屋顶构架之间，由弓形短木与小方形木块结合成的构件。它既能支挑伸出的沉重的屋檐，又能加大梁枋的承受力，还能起装饰作用，是中国木结构建筑上一种特有的构件。
中国古建筑的屋顶不仅硕大，造型优美，形式多样，而且屋顶的式样和屋檐的重数还是重要的等级标志。最高形制是庑殿顶，这是由一条正脊、四条斜脊和四面斜坡组成的四坡顶，屋面稍有弧度，屋角和屋檐均向上翘起。常用于最尊贵的建筑物。重檐庑殿顶是规格最高的屋顶式样，如北京故宫太和殿、太庙前殿的屋顶。其次是歇山顶，它由一条正脊、四条斜脊和四条戗脊以及四个斜面和两个三角形的直面组成，又称九脊顶。用于规格稍低的建筑物，如故宫的保和殿、天安门城楼的屋顶。第三是悬山顶，由一条正脊、四条垂脊和两个坡面组成，因屋顶的两端悬于山墙之外而得名。多用于大型古建筑群中次要的配殿或配房，以及一般的民居和寺庙。第四是硬山顶，组成和用处与悬山顶相同，只是屋顶的两端与山墙平齐，侧看如同一块硬板壁而得名。还有一种是攒尖顶，无正脊，为锥形屋顶，平面形态可为圆形、方形和多边形。是坛、亭、塔、楼常用的形式，如天坛的祈年殿。

日本鬼子的建筑风格：

无论从形式还是感觉，日本建筑都体现了日本人精细严谨的性格，他们能把建筑特有的风格自然地融入建筑的方方面面，他们的作品不单单是设计，而是哲理和自然的结合。
赖特是享誉世界的一代建筑大师，其独特的“有机建筑”思想对现代建筑产生了很大的影响，在其漫长的建筑设计生涯中他和东方结下了不解之缘。尤其是日本和式建筑与自然环境的高度统一，曾对他的创作思想与创作活动产生过巨大的影响。他说：“日本的建筑……具有有机的特点”，它使用与人非常亲近的木材这种材料，其建筑不是表现和自然的对抗与对立，而是去努力表现与自然的统一与谐调，在建筑处理上注意每一个细节都和自然环境紧密地结合。或许这也是这位大师在设计东京帝国饭店时所想努力体现的。日本建筑室内中所凝聚的那种与大自然和谐相处、天人合一的自然观，更是毫无保留的反映到他的流水别墅中。

这种自然观也体现在日本的园林建筑中，把园后的风景背景融合到设计中，这个人们熟识的“借景”经验是与自然融为一体的人的意识的体现。我的日语老师曾谈到日本人很喜欢把如中国的黄山一般的风景“搬”到家中、园后。或许是日本这个民族的特性，体现了日本人对生活在大自然中的乐趣和对大自然中的事物的喜爱。即使是日本的现代建筑，也或多或少的体现了这一点。

反观中国的建筑，无论是对老建筑的保护还是新建筑的设计，日本的建筑风格和日本人的自然生态观都给予了我们启示。尤其是即将举办世博会的上海，作为一个国际化大都市而迅速发展的同时，不能遗忘大自然和先祖留给我们的财产。在建筑设计中，更是给了我们有益的启发.

㈧ 日本现代建筑是怎样的

日本现代来建筑是从明治维新自以后模仿西方建筑开始的。20世纪初，日本开始派遣留学生东京国际奥运会大体育馆与小体育馆到西方学习建筑，受到欧洲新古典主义建筑的影响。20年代出现了模仿维也纳“分离派”运动的“分离派建筑会”。包豪斯对日本建筑也有非常重要的影响，而影响最大的是勒·柯布西耶，日本著名的建筑师前川国男、丹下健山等人就被称为日本的“柯布西耶派”。前川国男1961年设计了东京文化会馆。丹下健山1949~1955年设计的广岛和平中心，包括一个拱门式石碑、一幢陈列馆和一幢两层楼纪念馆，1963年设计了东京国际奥运会大体育馆(游泳馆)与小体育馆(球类比赛馆)。大馆有15000个座位，小馆有4000个座抽斗式塔楼位。两座建筑不仅功能音响都令人满意，而且造型带有民族特色。1966年建造了山梨县文化馆等建筑。另外还有大谷幸夫1966~1973年设计的京都国际会馆，岩本博行1966年设计的东京国立剧场，黑川纪章1972年设计的抽斗式塔楼等都是日本现代建筑的代表。

㈨ 日本建筑有什么风格和特点

日本现代建筑的特点是：

1. 外表简洁，装饰少，尤其是清水混凝土的使用广泛；喜欢体块模块化，简单的几何形体做体块

2. 给人种静，干净，雅的感觉

古代建筑：

1.学习跟中国古建，但风格自成一派不像中国的很多大红大绿，色彩鲜艳，日本建筑色彩素雅朴素的多，给人纤细秀雅感，中国的是气势宏大壮丽

2.融合了佛教的悲情怀，衍生出枯山水庭院，肃穆甚至缺乏高昂热情的风格。突出了静谧秀丽含蓄至极的东方特色

㈩ 日本现代住宅12选怎么样

从建筑的原点出发 ——读《日本现代住宅12选》 (版权保留,转载或平媒刊用请务必与本人联系) 中国的建筑师似乎喜欢把目光聚焦在大型的建筑物上面，而对于普通的住宅始终不太关注。实际上小的住宅反而蕴藏着更多的内容。因为小住宅需要建筑师的设计来解决业主对生活的所有需求，而这种需求的必要性和日常性更加检验设计者的工作，并且因为它没有足够的面积、资金和条件来任由建筑师天马行空地发挥，所以对相应的设计者来说是极具挑战性的。 也正因如此，建筑师对此的解答也最让人期待。 相比其他国家，日本的住宅设计在世界上拥有独特的地位。在日本，因为土地私有，加上其优厚的住宅信贷制度，使一般稍具条件的日本人都有可能拥有自己的一幢小住宅，而也正是因为日本人天生的对细微事物的偏好，使他们更热衷对小住宅偏执的喜好。所以，设计小住宅几乎是所有日本建筑家成长的必经之路。无论是安藤忠雄、还是伊东丰雄、妹岛和世，他们都是首先在小住宅设计上获得成功后，才确立在日本建筑界的地位。小住宅在日本建筑家的心目当中，有其非常特殊的意义。 可以这么说，小住宅就是建筑的原点。在相当程度上，小住宅就是建筑师的建筑观、生活观和思想观的最佳表现体。在现代建筑发展史上，留在人们脑海中最精彩的作品，也几乎是小住宅。安藤忠雄就不止一次地强调过乌德勒支住宅对自己的影响。而许多现代建筑巨匠的名字也是和许多小住宅的名字联系在一起的——柯布西埃和萨伏伊别墅，密斯·凡·德·罗和范斯沃斯住宅，路易斯·巴拉干和巴拉干住宅，安藤忠雄和住吉长屋，库哈斯和波尔多之家……等等。 所以，新近由宁波出版社出版的《日本现代住宅12选》就具有特别的价值了。本书收录的12例最新日本住宅作品，都是优秀建筑师的力作，并通过一系列的照片和图纸，进行了细致的描述和介绍。其中有内藤广的“千岁鸟山的家”、妹岛和世的“小住宅”、青木淳的“L住宅”、梅林克的褶状住宅、古谷诚章的“ZIG/ZAG住宅”等。这十二位当今日本建筑家的最新12个小住宅作品，均以1：200的比例，展示12个小住宅的设计构思。而这些作品在同等的比例下，更有助于理解小住宅所带来的问题点及其解决谋略。 这些作品中，没有惊天动地的大手笔，也没有震撼人心的大策略，只是归于平淡之中，于一点一滴设计的小智慧和处理生活的小点子之中。但正是这些点点滴滴小智慧的不断积累和发展，才演变成今天日本建筑设计的滔滔大流。 除了这12例优秀作品，书的开头还有一篇介绍日本现代住宅的演变历史的论文，它结合当时的社会政治、经济和文化背景，从住宅的结构样式、人们的居住理念、住宅设计的理论和实践等方面，一步步地探索了日本现代住宅的发展轨迹。 纵观日本住宅建筑百余年来的变化，一个最明显的特征就是：在西化和日本传统的相互纠缠中不断磨合、不断前进。这和中国的建筑文化何其相似！当日本的建筑师们已经对现代建筑“标准化”倾向进行着抵抗和反省的时候，中国的“方盒子”住宅似乎还有蔓延的趋势，人们的生活空间日渐千篇一律、单调乏味。撇开其他因素不谈，中国建筑师们是否也应该因此而感到警醒呢？所以，希望中国住宅建筑师借鉴日本建筑师们在住宅设计上的努力和探索，从中汲取动力和找寻前进的方向，从居住的本质对职业进行反省和思索，创造出更优美、更具个性化、更能适合和引导中国人居住理念的住宅产品。