巴拉甘住宅模型

A. 路易斯·巴拉干的生平简介

1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。回墨西哥之前，他又拜访了希腊 _____ 此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想 _____ 中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhambra宫殿 ， 围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园 。
1927年 ， 他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物 ， 均是以住宅为主 。1936年之前 ， 他重返大牧场履行他的家族职责 ； 之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造 。 最先的工作 ， 是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征 ； 如同伊斯兰建筑 ____ 特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境 ， 是他非常着重的设计重点 。 这是他从书上所学习到的心得 。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计 。 他并不像一般同时期的人 ， 其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育 ， 而将注意力集中在Bac所设计的花园 ____ 那像是有一股无从捉摸的魔力 ， 一直萦绕在他的脑海中 。 于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格 ； 以墨西哥当地特有的植物、水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份 。 于是他在1944年买了865英亩的溶岩沙漠 ， 在墨西哥城市建造 EL Pedregal（1943-1950） ， 描述他热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视 。 这栋房子在围墙内的建筑面积占不到基地面积的10% ； 溶岩是建筑物的主要构成素材 ， 飞瀑和景观增强土地固有的美 。 将敏感的文化传统结合现代美学 ； 他已经会用泥砖、装饰用的灰泥、不完整的木材和圆石去塑造他众多的花园和家 。 而这些都是在反映村庄建筑最重要的部份 ____ 即热情的色彩 。
1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现 ， 在建筑师的自宅案中一表无疑 。 1967年墨西哥城市中San Cristobal住宅（1967-1968） ， 基准的石版包围着浅浅的水池 ____ 此情境使人联想到十七~ 十八世纪时：墨西哥开放式教堂的魅力 ， 他早期的高架水道或许会成为二十世纪极简派艺术的雕刻品 。
1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art)。
巴拉干有着不可思议的能力 ， 对于材料的忠实呈现 ， 因应当地的建筑特色 ， 在建筑物内部所呈现的光影变化 ， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动 ， 创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围 。 当然美化墨西哥的功绩 ， 也为他带来国际上的认同 ____ 最高的荣耀是1980年所获得国际普立兹克建筑奖 。
1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 。
1988年11月逝去。

B. 求巴拉甘住宅的各层平面图，首层平面图带周边景观，有比例，尺寸和指北针，至少2张，一定要带家具！！！

C. Liverpool的小后卫Antonio Barragan（安东尼奥·巴拉甘）出生在加里西亚的Pontedeume还是Sevilla呢

西班牙小将右后卫安东尼奥·巴拉甘希望他能在今晚利物浦的冠军联赛比赛中首次代表红军在主场亮相。

今年夏天刚刚从塞维利亚转会而来的这名西班牙小将，已经进入今晚迎战索菲亚中央陆军的阵容，贝尼特斯赛前表示将对首发阵容进行一些轮换，而巴拉甘很希望代表利物浦出场。

贝尼特斯对于巴拉甘相当垂青，在将他买进的时候，这位西班牙籍表示巴拉甘是“西班牙最好的右后卫”，半个月前在客场和索非亚中央陆军的比赛中，他毫无犹豫的派遣了这名年轻小将出场在冠军联赛的赛场上亮相。

在接受利物浦的官网采访时，巴拉甘说“我已经迫不及待的要在安菲尔德比赛了，我看过这个赛季利物浦冠军联赛主场迎战TNS和考纳斯的比赛，我对场上热烈的气氛印象深刻，我对我披上红军战袍上场厮杀已经有些等不急了。”

“我很高兴我的一队处子秀是在冠军联赛，这对我来说是难忘的经历，这也比我的预期要早得多。”

“贝尼特斯是我加盟红军的一个特别的因素，但能在冠军联赛上场是特别的。我很骄傲，实际上我无法找出恰当的词汇描绘我为利物浦踢球的心情。”

“在保加利亚的比赛赛后，教练告诉我做的不错，我仍然继续要在训练中为了一队的位置努力。”

巴拉甘出生于西班牙加里西亚的庞特杜莫，他同时是西班牙19以下国家队国脚。从6岁起他就立志成为一名职业足球运动员，并且喜欢上了尤文图斯的法国国脚图拉姆，巴拉甘说他要在比赛中尽量模仿图拉姆的踢球方式。

来到利物浦，也使得巴拉甘有机会和心目中的英雄、利物浦队长史蒂夫·杰拉德同场竞技。

巴拉甘说：“我很高兴能够成为一名红军战士，我几乎不能相信我能和我的偶像杰拉德同场竞技和训练。”

“我是右后卫，但我也喜欢助攻。我非常欣赏图拉姆，我在比赛中经常模仿他，我会不断努力，不断在比赛中提高的。”

巴拉甘同时承认，利物浦队中的众多西班牙老乡帮助他能够迅速适应英国的生活。

“利物浦有很多西班牙球员，他们对我说西班牙语，帮助我适应生活，我在这里感受到了他们的热情，”巴拉甘说。“我正在学习英语，现在我能说一点，并且努力的和其他球员沟通。”

“我很喜欢利物浦，这是个不错的地方，这是一个不错的大家庭，他们非常好客，我也很喜欢他们。”

在转会利物浦之前，巴拉甘在西班牙和他的家人观看了利物浦在决赛上的大逆转，并且为球队的获胜而大声欢呼。

“每个西班牙人都支持利物浦，我也疯狂的叫着喊着，特别是阿隆索进球的时候，”巴拉甘解释道。“我几乎不能相信，0比3之后我们还能追回来，这太神奇了。”

D. 安东尼奥·巴拉甘的介绍

安东尼奥·巴拉甘(Antonio Barragan) 是一名西班牙足球运动员，现在效力于瓦伦西亚足球俱乐部，司职右后卫。

E. 谁能提供一些建筑师Luis Barrgan的资料啊感激涕零……

路易斯·巴拉干 Luis Barragan （Guadalajara, 1902/ Mexico City, 1988）
代表作品：
1：巴拉干公寓（Casa Luis Barragan）
2：吉拉弟公寓（Casa Gilardi）
3：圣. 克里斯特博马厩与别墅
相关图片：
http://project.zhulong.com/proj/detail403.htm
生平简介
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很多起伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象 , 并影响他后来一生的工作方向 。从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。回墨西哥之前，他又拜访了希腊 _____ 此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想 _____ 中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿 ， 围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园 。
1927年 ， 他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物 ， 均是以住宅为主 。1936年之前 ， 他重返大牧场履行他的家族职责 ； 之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造 。 最先的工作 ， 是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征 ； 如同伊斯兰建筑 ____ 特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境 ， 是他非常着重的设计重点 。 这是他从书上所学习到的心得 。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计 。 他并不像一般同时期的人 ， 其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育 ， 而将注意力集中在Bac所设计的花园 ____ 那像是有一股无从捉摸的魔力 ， 一直萦绕在他的脑海中 。 于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格 ； 以墨西哥当地特有的植物、水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份 。 于是他在1944年买了865英亩的溶岩沙漠 ， 在墨西哥城市建造 EL Pedregal（1943-1950） ， 描述他热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视 。 这栋房子在围墙内的建筑面积占不到基地面积的10％ ； 溶岩是建筑物的主要构成素材 ， 飞瀑和景观增强土地固有的美 。 将敏感的文化传统结合现代美学 ； 他已经会用泥砖、装饰用的灰泥、不完整的木材和圆石去塑造他众多的花园和家 。 而这些都是在反映村庄建筑最重要的部份 ____ 即热情的色彩 。
1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现 ， 在建筑师的自宅案中一表无疑 。 1967年墨西哥城市中San Cristobal住宅（1967-1968） ， 基准的石版包围着浅浅的水池 ____ 此情境使人联想到十七~ 十八世纪时：墨西哥开放式教堂的魅力 ， 他早期的高架水道或许会成为二十世纪极简派艺术的雕刻品 。
1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art)。
巴拉干有着不可思议的能力 ， 对于材料的忠实呈现 ， 因应当地的建筑特色 ， 在建筑物内部所呈现的光影变化 ， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动 ， 创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围 。 当然美化墨西哥的功绩 ， 也为他带来国际上的认同 ____ 最高的荣耀是1979年所获得国际普立兹克建筑奖 。
1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 。
1988年11月逝去。
重要成就
巴拉干以超凡表现、充满诗意想象力献身建筑界 , 他创造了花园 、 广场和浮现于脑海中的美丽喷泉 , 是一个形而上的景观 , 让人可以在那冥想与交谊 。 对于幽静的坚忍承诺如同人的命运渗入在他的工作中 。 他的内心是和谐的 , 在墨西哥他钟爱的接受其世俗般的住宅 。 这栋早期地房子有较多值得赞扬 , 他在此开创了一个让自己平静的花园 , 设置一处原谅自己欲望与愤怒的小礼拜堂 , 并展现出他的信心 。 那座花园是神话的开始而教堂则是结束 。对巴拉干而言 , 建筑是人生活在两种极端之间的形式 。他的旅行激发出了他对于北非及地中海本土建筑的兴趣，进而与他的家乡建设有所关联。
他的创作已被称为极简抽象派艺术，但其用色及组成依然大胆奢侈。纯平面，灰泥砖墙，木材甚至是水，都是他创作的元素。
他自称自己为景观建筑师，在St.Martins所作的当代建筑师中记载着，我认为建筑师应设计花园使用，就像他们设计住宅一样，进而培养美丽的感觉与其它的心灵价值。更进一步的说，任何建筑的工作如不能传达美好的感觉就是一个错误。
一个宗教人，Barragan和他的工作已被描述为和安详一般的神秘，他的教会中的会士及神学家就是最好的证据。因为由于他喜欢骑马，于是他设计了许多马厩，喷泉及水池，Barragan不仅对墨西哥建筑师的三个世代已有深刻的影响，也影响于全世界。
由于这些独特的想法与成就使他于1980年获得国际普立兹克建筑奖。 -------- 清早解读巴拉干--------
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
－－路易斯·巴拉干
巴拉干设计的景观，建筑，雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品质。他作品中的美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村接近自然的环境中成长的梦想，来自心灵深处对美的追求与向往。因此解读巴拉干的作品要用心去静静的体验他温和的激情所创造出的静谧而悠远的空间。西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中，用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。如今笔者还是不得不以苍白的语言来介绍这位伟大的景观建筑师与他的作品，并对他的作品做出笔者的解读。希望笔者在感受作品魅力时的感受能透过本文苍白的语言略表一二，同时也希望通过这篇文章中的分析能从更深刻的角度来理解巴拉干。
色彩的运用 各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气候与风景是那么的和谐。在回到墨西哥之后他便开始关注墨西哥民居中绚烂的色彩，并将其运用到了自己的众多作品当中。这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。”⑴ 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。
光的运用 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好像自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。吉拉迪住宅中光与色彩的运用也是堪称经典之作。在室内游泳池的一角，光与色彩，空间，墙体，水面，地面奇妙的交错在一起，给人以梦幻般的感觉，使人们融入他诗意的空间当中。 水的运用
“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要性在于隔绝街道外部的嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为我们创造了宁静，在这份宁静中用水奏响美妙的乐章在我们身边缭绕。”
－－巴拉干
“Architecture, besides being spatial, is also musical. That music is played with water. The importance of walls is that they isolate one from the street’s exterior space. The street is aggressive, even hostile: walls create silence. From that silence you can play with water as music. Afterwards, that music surrounds us.”
－－Barragan
巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆：水坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里的石头，小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管等等。正是童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。
用情感创造诗意空间
设计师的作品中所体现出的风格或者说设计特点实际上都是创作者思想的折射。真正理解一个设计师要从他的思考过程去理解。巴拉干的作品中没有教条与艰深的理论，有的只是对生活的体验和对内心情感诗意的表达。他的作品赋予了我们身处的物质世界以精神归宿。他通过情感为媒介来工作，所创造出的空间无论内外都是让人感受与思考的环境，他唤起了人们内心深处的幻想的怀旧的和来自遥远世界中的单纯情感。
巴拉干在获得普利策奖后的获奖发言中说：“有一些事情很另人担忧，现在许多关于建筑的书籍都放弃了一些深植在我的意识当中的基本语汇与基本概念的使用：美丽，灵感，魔幻的，着迷的，平和，宁静，私密，惊异。虽然我意识到我并没有在我的作品中完全的体现他们，但是他们将是我创作道路上永不停息的指路明灯。” 在他的作品中我们可以明显的感受到他的这种精神追求。他的作品之所以如此动人，并在被众人所熟识之后如此迅速的被接受与推崇，正是因为他是用情感在营造诗意空间，而这种用情感营造出的空间显然更加具有亲和力与生命的张力。从他的获奖发言中我们可以总结出一下一些元素，这些是他在生活与作品中所极力追求的感受与一种对完美生活的追求与向往。 静谧
在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境能让人放松而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。 平静
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。 愉悦
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术作品就达到了完美的境界。 死亡
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。 孤独
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。 童年的回忆
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里在环廊掩映下毫无威严感的广场。这些丰富了他对建筑简洁之美的体验。他一直十分怀念自己童年的生活，他认为艺术家过去的经历往往是其创作灵感的主要源泉，建筑师不应该忽律这一点。
根据作品找图。

F. 美洲的世界遗产名录

阿根廷（8项）
4项文化遗产，4项自然遗产。（其中1项与巴西共有）
冰川（自，1981年）
瓜拉尼人的耶稣会传教区：小圣依纳爵、圣亚娜、洛雷托圣母和大圣玛利亚（阿根廷），差会的圣弥额尔废墟（巴西）（文，1983年，1984年）：巴西的差会的圣弥额尔废墟（1983年）-阿根廷的小圣依纳爵、圣亚娜、洛雷托圣母和大圣玛利亚（1984年）（与巴西共有）
伊瓜苏国家公园（自，1984年）
平图拉斯河的手洞（文，1999年）
瓦尔德斯半岛（自，1999年）
伊斯奇瓜拉斯托/塔兰帕亚自然公园（自，2000年）
科尔多瓦的耶稣会街区和庄园（文，2000年）
乌马瓦卡谷（文，2003年）
伯利兹（1项）
1项自然遗产。
伯利兹堡礁保护系统（自，1996年）
玻利维亚（6项）
5项文化遗产，1项自然遗产。
波托西城（文，1987年）
奇基托斯的耶稣会传教区（文，1990年）
苏克雷历史城市（文，1991年）
萨迈帕塔堡（文，1998年）
诺埃尔·肯普夫·梅卡多国家公园（自，2000年）
蒂亚瓦纳科：蒂亚瓦纳科文化的精神和政治中心（文，2000年）
巴西（18项）
11项文化遗产，7项自然遗产（其中1项与阿根廷共有）。
欧鲁普雷图历史城镇（文，1980年）
奥林达镇历史中心（文，1982年）
瓜拉尼人的耶稣会传教区：小圣依纳爵、圣亚娜、洛雷托圣母和大圣玛利亚（阿根廷），差会的圣弥额尔废墟（巴西）（文，1983年，1984年）：巴西的差会的圣弥额尔废墟（1983年）-阿根廷的小圣依纳爵、圣亚娜、洛雷托圣母和大圣玛利亚（1984年）（与阿根廷共有）
巴伊亚的萨尔瓦多历史中心（文，1985年）
孔戈尼亚斯的仁慈耶稣圣地（文，1985年）
伊瓜苏国家公园（自，1986年）
巴西利亚（文，1987年）
卡皮瓦拉山国家公园（文，1991年）
圣路易斯历史中心（文，1997年）
大西洋沿岸热带雨林保护区（自，1999年）
大西洋东南热带雨林保护区（自，1999年）
迪亚曼蒂纳镇历史中心（文，1999年）
中亚马逊保护综合体（自，2000年，2003年）
潘塔纳尔保护区（自，2000年）
巴西的大西洋群岛：费尔南多·迪诺罗尼亚群岛和罗卡斯环礁保护区（自，2001年）
塞拉多保护区：韦阿代鲁斯高原和埃马斯国家公园（自，2001年）
戈亚斯镇历史中心（文，2001年）
圣克里斯托旺镇的圣弗朗西斯科广场（文，2010年）
智利（5项）
5项文化遗产。
拉帕努伊国家公园（文，1995年）
奇洛埃的教堂群（文，2000年）
瓦尔帕莱索的港口城市的历史区（文，2003年）
亨伯斯通和圣劳拉硝石采石场（文，2005年）
塞维尔矿业城镇（文，2006年）
哥伦比亚（6项）
4项文化遗产，2项自然遗产。
卡塔赫纳的港口、要塞群和古迹群组（文，1984年）
洛斯卡蒂奥斯国家公园（自，1994年）
圣克鲁斯德蒙波斯历史中心（文，1995年）
铁拉登特罗国家考古公园（文，1995年）
圣阿古斯丁考古公园（文，1995年）
马尔佩洛岛动植物保护区（自，2006年）
哥斯达黎加（3项）
3项自然遗产。（其中1项与巴拿马共有）
塔拉曼卡山脉-友谊保护区/友谊国家公园（自，1983年，1990年）：哥斯达黎加的塔拉曼卡山脉-友谊保护区（1983年）-巴拿马的友谊国家公园（1990年）（与巴拿马共有）
科科岛国家公园（自，1997年，2002年）
瓜纳卡斯特保护区域（自，1999年，2004年）
古巴（9项）
7项文化遗产，2项自然遗产。
哈瓦那老城及其防御工事（文，1982年）
特立尼达和洛斯因赫尼奥斯谷（文，1988年）
古巴的圣地亚哥的圣佩德罗德拉罗卡城堡（文，1997年）
格拉玛台地国家公园（自，1999年）
比尼亚莱斯谷（文，1999年）
古巴东南部最早的咖啡种植园考古景观（文，2000年）
亚历杭德罗·德洪堡国家公园（自，2001年）
西恩富戈斯都市历史中心（文，2005年）
卡玛圭历史中心（文，2008年）
多米尼克（1项）
1项自然遗产。
三峰山国家公园（自，1997年）
多米尼加（1项）
1项文化遗产。
圣多明各的殖民城（文，1990年）
厄瓜多尔（4项）
2项文化遗产，2项自然遗产。
基多城（文，1978年）
加拉帕戈斯群岛（自，1978年，2001年）
桑盖国家公园（自，1983年）
昆卡的四条河的圣阿娜历史中心（文，1999年）
萨尔瓦多（1项）
1项文化遗产。
霍亚德塞伦考古地点（文，1993年）
危地马拉（3项）
2项文化遗产，1项双重遗产。
旧危地马拉（文，1979年）
蒂卡尔国家公园（自文，1979年）
基里瓜考古公园和废墟（文，1981年）
海地（1项）
1项文化遗产。
国家历史公园—城塞、桑苏西和拉米尔斯（文，1982年）
洪都拉斯（2项）
1项文化遗产，1项自然遗产。
科潘的玛雅地点（文，1980年）
普拉塔诺河生物圈保护区（自，1982年）
墨西哥（31项）
27项文化遗产，4项自然遗产。
墨西哥城历史中心和霍奇米尔科（文，1987年）
瓦哈卡历史中心和阿尔万山考古地点（文，1987年）
普埃布拉历史中心（文，1987年）
帕伦克的前西班牙城和国家公园（文，1987年）
特奥蒂瓦坎的前西班牙城（文，1987年）
锡安卡安（自，1987年）
瓜纳华托的历史城镇和临近矿山（文，1988年）
奇琴伊察的前西班牙城（文，1988年）
莫雷利亚历史中心（文，1991年）
埃尔塔欣，前西班牙城（文，1992年）
萨卡特卡斯历史中心（文，1993年）
圣弗朗西斯科山脉岩画（文，1993年）
埃尔比斯卡伊诺鲸鱼禁捕区（自，1993年）
波波卡特佩特尔山坡上的最早的16世纪隐修院群（文，1994年）
克雷塔罗的历史古迹区（文，1996年）
乌斯马尔的前西班牙镇（文，1996年）
瓜达拉哈拉的卡瓦尼亚斯救济院（文，1997年）
大卡萨斯的帕基梅考古区（文，1998年）
特拉科塔尔潘的历史古迹区（文，1998年）
霍奇卡尔科考古古迹区（文，1999年）
坎佩切的设防镇（文，1999年）
坎佩切州的卡拉克穆尔的古代玛雅城市（文，2002年）
克雷塔罗州的谢拉戈达的方济会传教区（文，2003年）
路易斯·巴拉甘住宅和工作室（文，2004年）
加利福尼亚湾的群岛和受保护的区域（自，2005年）
特基拉的龙舌兰景观和古代工业设施（文，2006年）
墨西哥国立自治大学的大学城中心校园（文，2007年）
圣米格尔-德阿连德的防卫镇和阿托托尼尔科的纳匝肋人耶稣的圣地（文，2008年）
莫那其蝴蝶生物圈保护区（自，2008年）
内陆王家之道（文，2010年）
中央瓦哈卡谷的亚古尔和米特拉史前洞穴（文，2010年）
尼加拉瓜（1项）
1项文化遗产。
老莱昂废墟（文，2000年）
巴拿马（5项）
2项文化遗产，3项自然遗产。（其中1项与哥斯达黎加共有）
巴拿马的加勒比海沿岸的防御工事：波托韦洛—圣洛伦索（文，1980年）
达连国家公园（自，1981年）
塔拉曼卡山脉-友谊保护区/友谊国家公园（自，1983年，1990年）：哥斯达黎加的塔拉曼卡山脉-友谊保护区（1983年）-巴拿马的友谊国家公园（1990年）（与哥斯达黎加共有）
老巴拿马考古地点和巴拿马历史城区（文，1997年，2003年）：带玻利瓦尔沙龙的巴拿马历史城区（1997年）-老巴拿马考古地点（2003年）
科伊瓦国家公园及其海洋保护特别区（自，2005年）
巴拉圭（1项）
1项文化遗产。
桑蒂西莫-特立尼达-德巴拉那和塔瓦兰格的耶稣的耶稣会传教区（文，1993年）
秘鲁（11项）
7项文化遗产，2项自然遗产，2项双重遗产。
库斯科城（文，1983年）
马丘比丘历史保护区（自文，1983年）
查文（考古地点）（文，1985年）
瓦斯卡兰国家公园（自，1985年）
昌昌考古区（文，1986年）
马努国家公园（自，1987年）
利马历史中心（文，1988年，1991年）
阿比塞奥河国家公园（自文，1990年，1992年）
纳斯卡和胡马纳潘帕斯的线条和地画（文，1994年）
阿雷基帕城历史中心（文，2000年）
卡劳尔-苏佩圣城（文，2009年）
圣基茨和尼维斯（1项）
1项文化遗产。
布里姆斯通山要塞国家公园（文，1999年）
圣卢西亚（1项）
1项自然遗产。
皮通斯管理区（自，2004年）
苏里南（2项）
1项文化遗产，1项自然遗产。
中苏里南自然保护区（自，2000年）
帕拉马里博历史内城（文，2002年）
乌拉圭（1项）
1项文化遗产。
科洛尼亚-德尔萨克拉门托城的历史城区（文，1995年）
委内瑞拉（3项）
2项文化遗产，1项自然遗产。
科罗及其港口（文，1993年）
卡奈马国家公园（自，1994年）
加拉加斯大学城（文，2000年）
美国（21项）
8项文化遗产，12项自然遗产，1项双重遗产。（其中2项与加拿大共有）
梅萨维德国家公园（文，1978年）
黄石国家公园（自，1978年）
沼泽地国家公园（自，1979年）
大峡谷国家公园（自，1979年）
独立厅（文，1979年）
克卢恩/弗兰格尔-圣伊莱亚斯/冰川湾/塔琴希尼-阿尔塞克（自，1979年，1992年，1994年）（与加拿大共有）
红木国家公园及州立公园（自，1980年）
猛犸洞国家公园（自，1981年）
奥林匹克国家公园（自，1981年）
卡霍基亚土丘州历史地（文，1982年）
大烟山国家公园（自，1983年）
波多黎各的福塔莱萨和圣胡安国家历史地（文，1983年）（位于属地波多黎各）
自由女神像（文，1984年）
优胜美地国家公园（自，1984年）
查科文化国家历史公园（文，1987年）
夏威夷火山国家公园（自，1987年）
夏洛茨维尔的蒙蒂塞洛和弗吉尼亚大学（文，1987年）
陶斯普埃布罗（文，1992年）
卡尔斯巴德洞窟国家公园（自，1995年）
沃特顿-冰川国际和平公园（自，1995年）（与加拿大共有）
帕帕哈瑙莫夸基亚（自文，2010年）
加拿大（15项）
6项文化遗产，9项自然遗产。（其中2项与美国共有）
兰塞奥兹牧草地国家历史地点（文，1978年）
纳汉尼国家公园（自，1978年）
省立恐龙公园（自，1979年）
克卢恩/弗兰格尔-圣伊莱亚斯/冰川湾/塔琴希尼-阿尔塞克（自，1979年，1992年，1994年）（与美国共有）
碎头野牛跳崖（文，1981年）
斯冈瓜伊（文，1981年）
伍德布法罗国家公园（自，1983年）
加拿大落基山公园群（自，1984年，1990年）
魁北克历史城区（文，1985年）
格罗莫讷国家公园（自，1987年）
卢嫩堡老镇（文，1995年）
沃特顿-冰川国际和平公园‎（自，1995年）（与美国共有）
米加沙国家公园（自，1999年）
丽多运河（文，2007年）
乔金斯化石悬崖（自，2008年）

G. 跪求墨西哥建筑家，路易斯巴拉干的巴拉干住宅的图纸。做模型用，越详细越好。

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H. 日本现代住宅12选怎么样

从建筑的原点出发 ——读《日本现代住宅12选》 (版权保留,转载或平媒刊用请务必与本人联系) 中国的建筑师似乎喜欢把目光聚焦在大型的建筑物上面，而对于普通的住宅始终不太关注。实际上小的住宅反而蕴藏着更多的内容。因为小住宅需要建筑师的设计来解决业主对生活的所有需求，而这种需求的必要性和日常性更加检验设计者的工作，并且因为它没有足够的面积、资金和条件来任由建筑师天马行空地发挥，所以对相应的设计者来说是极具挑战性的。 也正因如此，建筑师对此的解答也最让人期待。 相比其他国家，日本的住宅设计在世界上拥有独特的地位。在日本，因为土地私有，加上其优厚的住宅信贷制度，使一般稍具条件的日本人都有可能拥有自己的一幢小住宅，而也正是因为日本人天生的对细微事物的偏好，使他们更热衷对小住宅偏执的喜好。所以，设计小住宅几乎是所有日本建筑家成长的必经之路。无论是安藤忠雄、还是伊东丰雄、妹岛和世，他们都是首先在小住宅设计上获得成功后，才确立在日本建筑界的地位。小住宅在日本建筑家的心目当中，有其非常特殊的意义。 可以这么说，小住宅就是建筑的原点。在相当程度上，小住宅就是建筑师的建筑观、生活观和思想观的最佳表现体。在现代建筑发展史上，留在人们脑海中最精彩的作品，也几乎是小住宅。安藤忠雄就不止一次地强调过乌德勒支住宅对自己的影响。而许多现代建筑巨匠的名字也是和许多小住宅的名字联系在一起的——柯布西埃和萨伏伊别墅，密斯·凡·德·罗和范斯沃斯住宅，路易斯·巴拉干和巴拉干住宅，安藤忠雄和住吉长屋，库哈斯和波尔多之家……等等。 所以，新近由宁波出版社出版的《日本现代住宅12选》就具有特别的价值了。本书收录的12例最新日本住宅作品，都是优秀建筑师的力作，并通过一系列的照片和图纸，进行了细致的描述和介绍。其中有内藤广的“千岁鸟山的家”、妹岛和世的“小住宅”、青木淳的“L住宅”、梅林克的褶状住宅、古谷诚章的“ZIG/ZAG住宅”等。这十二位当今日本建筑家的最新12个小住宅作品，均以1：200的比例，展示12个小住宅的设计构思。而这些作品在同等的比例下，更有助于理解小住宅所带来的问题点及其解决谋略。 这些作品中，没有惊天动地的大手笔，也没有震撼人心的大策略，只是归于平淡之中，于一点一滴设计的小智慧和处理生活的小点子之中。但正是这些点点滴滴小智慧的不断积累和发展，才演变成今天日本建筑设计的滔滔大流。 除了这12例优秀作品，书的开头还有一篇介绍日本现代住宅的演变历史的论文，它结合当时的社会政治、经济和文化背景，从住宅的结构样式、人们的居住理念、住宅设计的理论和实践等方面，一步步地探索了日本现代住宅的发展轨迹。 纵观日本住宅建筑百余年来的变化，一个最明显的特征就是：在西化和日本传统的相互纠缠中不断磨合、不断前进。这和中国的建筑文化何其相似！当日本的建筑师们已经对现代建筑“标准化”倾向进行着抵抗和反省的时候，中国的“方盒子”住宅似乎还有蔓延的趋势，人们的生活空间日渐千篇一律、单调乏味。撇开其他因素不谈，中国建筑师们是否也应该因此而感到警醒呢？所以，希望中国住宅建筑师借鉴日本建筑师们在住宅设计上的努力和探索，从中汲取动力和找寻前进的方向，从居住的本质对职业进行反省和思索，创造出更优美、更具个性化、更能适合和引导中国人居住理念的住宅产品。

I. 原拉科鲁尼亚的年轻右后卫巴拉甘现在哪队效力

巴拉甘(Barragan)
目前效力：拉科鲁尼亚
名字：巴拉甘
国籍：
西班牙
性别：男
生日：1987-06-12
身高：182cm
体重：76kg
位置：后卫
号码：19号