Ⅰ 接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅的畫面是什麼樣的
1、碧綠的蓮葉連接天際,浩渺無盡,紅日與荷花相映,色彩分外鮮艷嬌紅的畫面。回
2、出自宋代詩人楊答萬里《曉出凈慈寺送林子方二首》
3、原文
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
4、譯文
六月里的西子湖啊,到底特殊,秀麗的風光和其他時節迥然不同。
碧綠的蓮葉連接天際,浩渺無盡,紅日與荷花相映,色彩分外鮮艷嬌紅。
創作背景
此詞當作於宋孝宗淳熙十四年(1187)。林子方舉進士後,曾擔任直閣秘書,楊萬里是他的上級兼好友。此時林子方赴福州任職,楊萬里清晨從杭州西湖附近的凈慈寺送別送林子方,經過西湖邊時寫下這組詩。
楊萬里一生寫作勤奮,相傳有詩二萬余首,現存詩四千二百首,詩文全集一百三十三卷,名《誠齋集》(包括十種詩集及各體文章),今存。並有《楊文節公詩集》四十二卷。
另著有《誠齋詩話》一卷,不專論詩,也有一些文論。所作賦,以《浯溪賦》、《海賦》為有名。所作詞今存僅15首,風格清新,富於情趣,頗類其詩。楊萬里又精於《易》學,有《誠齋易傳》二十卷,以史證《易》,為經學家非議。
Ⅱ 映日荷花別樣紅的別樣是什麼意思
別樣:特別,不一樣。別樣紅:紅得特別出色。
出處:楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》
原文
曉出凈慈寺送林子方
作者 楊萬里 朝代 宋
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
譯文
六月里的西子湖啊,到底特殊,秀麗的風光和其他時節迥然不同。
碧綠的蓮葉連接天際,浩渺無盡,紅日與荷花相映,色彩分外鮮艷嬌紅。
詞語注釋
畢竟: 到底。六月中:六月中旬。
四時:春夏秋冬四個季節。在這里指六月以外的其他時節。同:相同。
接天:像與天空相接。無窮:無邊無際。無窮碧:因蓮葉面積很廣,似與天相接,故呈現無窮的碧綠。
映日:日紅。別樣:宋代俗語,特別,不一樣。別樣紅:紅得特別出色。
(2)映日荷花8棟有什麼戶型擴展閱讀:
曉出凈慈寺送林子方作於宋孝宗淳熙十四年(1187)。林子方舉進士後,曾擔任直閣秘書,楊萬里是他的上級兼好友。此時林子方赴福州任職,楊萬里清晨從杭州西湖附近的凈慈寺處理送別送林子方,經過西湖邊時寫下這組詩。
曉出凈慈寺送林子方一共有兩首。另一首如下:
出得西湖月尚殘, 荷花盪里柳行間。
紅香世界清涼國, 行了南山卻北山。
譯文
清晨走出西湖時天上還掛著殘月,我陪友人穿過荷塘,走在楊柳依依的小道上。
在這樣的紅花遍地、清涼陰陰的世界裡,我們走過了南山,又繞到北山。
Ⅲ 請懂風水的能給看看這棟8號樓的西樓頭風水好嗎,還有戶型圖
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Ⅳ 荷花的特點是什麼
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今天我們就來討論一下,荷花除了出淤泥而不染,它還有哪些特點?
下面我們就來討論一下,荷花的特點和品質以及生長環境。
Ⅳ 映日荷花的基本信息
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Ⅵ 接天蓮葉無窮碧 映日荷花別樣紅描寫的是什麼名勝古跡
「接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。」寫的是西湖美景,涉及的古跡是凈慈報恩光孝禪寺。
「接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。」出自南宋詩人楊萬里所作的《曉出凈慈寺送林子方》,凈慈寺全名「凈慈報恩光孝禪寺」,與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。故描寫的古跡是凈慈報恩光孝禪寺。
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
1、曉出:太陽剛剛升起。
2、凈慈寺:全名「凈慈報恩光孝禪寺」,與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。
3、林子方:作者的朋友,官居直閣秘書
4、畢竟: 到底。
5、四時:春夏秋冬四個季節。
6、別樣:格外。
7、接天:與天空相接。
8、無窮碧:無邊無際的碧綠色。
9、同:相同。
9、六月中:六月中旬。
到底是西湖的六月時節,此時的風光與四季不同。碧綠的蓮葉無邊無際好像與天相接,在太陽的映照下荷花顯得格外艷麗鮮紅。
這是一首描寫杭州西湖六月美麗景色的詩。全詩通過對西湖美景的贊美,曲折地表達對友人深情的眷戀。
「畢竟西湖六月中,風光不與四時同」,詩人開篇即說畢竟六月的西湖,風光不與四時相同,這兩句質朴無華的詩句,說明六月西湖與其他季節不同的風光,是足可留戀的。這兩句是寫六月西湖給詩人的總的感受。「畢竟」二字,突出了六月西湖風光的獨特、非同一般,給人以豐富美好的想像。首句看似突兀,實際造句大氣,雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景,但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。詩句似脫口而出,是大驚大喜之餘最直觀的感受,因而更強化了西湖之美。
然後,詩人用充滿強烈色彩對比的句子,給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面:「接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。」這兩句具體地描繪了「畢竟」不同的風景圖畫:隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起,造成了「無窮」的藝術空間,塗染出無邊無際的碧色;在這一片碧色的背景上,又點染出陽光映照下的朵朵荷花,紅得那麼嬌艷、那麼明麗。連天「無窮碧」的荷葉和映日「別樣紅」的荷花,不僅是春、秋、冬三季所見不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時期才能看到。詩人抓住了這盛夏時特有的景物,概括而又貼切。這種在謀篇上的轉化,雖然跌宕起伏,卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨,給讀者展現了令人回味的藝術境地。
楊萬里的詩以白描見長,就這點來說,這是詩不失為他的代表作之一。從藝術上來說,出了白描以外,此詩還有兩點值得注意:一是虛實相生。前兩句直陳,只是泛說,為虛;後兩句描繪,展示具體形象,為實。虛實結合,相得益彰。二是剛柔相濟。後兩句所寫的蓮葉荷花,一般歸入陰柔美一類,而詩人卻把它寫得非常壯美,境界闊大,有「天」,有「日」。語言也很有氣勢:「接天」「無窮」。這樣,陽剛與柔美,就在詩歌中得到了和諧統一。
楊萬里(1127年10月29日—1206年6月15日),字廷秀,號誠齋。漢族江右民系,吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村)人。南宋著名文學家、愛國詩人、官員,與陸游、尤袤、范成大並稱「南宋四大家」、「中興四大詩人」,光宗曾為其親書「誠齋」二字,學者稱其為「誠齋先生」。
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