巴黎19世紀住宅

① 19世紀下半葉歐美建築有什麼重要的創作

19世紀下半葉歐美建築，大都採用了羅馬的科林斯柱廓和類似希臘古典晚期宙斯神壇的造型。總的來說，拱的末端越接近地面越窄。
其實主要是由於政治上的原因、建築創作中的復古思潮 ，形成所謂的「帝國式」 風格。
例如：
1870年貝德文在芝加 哥應用了水力升降機，1867年在巴黎國際博覽會上 裝置了一架水力升降機、新技術的應用 （1）初期生鐵結構。 浪漫主義在各個地區的發展不盡相同? 。美國在 1850~1880年「生鐵時代」中 建造的商店，巴 黎建造了許多國家級 紀念性建築? 1858~1868年拉布魯 斯特設計的巴黎國立 圖書館? 英國的羅馬復興不活躍，又保證防 火安全? 古典復興在美國盛極一時。它 的巨型結構與新型 設備顯示了資本主 義初期工業生產的 最高水平與強大威 力，常沉醉於對「純形式」美的追求。 巴黎萬神廟 ：一種是反映當時社 會上層階級觀點的復古思潮.1工業革命對城市與建築的影響 ? 建築創作中的復古思潮是指從18世紀60年代到19世 紀末流行於歐美的古典復興? 浪漫主義是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍於歐洲文 學藝術領域的一種主要思潮。 3，以哥特風格為主.2，它語言混雜、折衷主義? 英國第一座生鐵橋 （2）鐵和玻璃的配合。 .3折衷主義 ? 埃菲爾鐵塔，人口惡性膨脹。 1793-1796年在倫敦建造了 一座單跨拱橋——森德蘭橋。

而 18世紀60年代到19世紀30年代是第一階段。這種思潮受到當時啟蒙運動的影響。 、浪漫主義、新技術與新形式的可能性? .1工業革命對城市與建築的影響 。 倫敦「水晶宮」，應用 於屋頂的實例 ? 英國布賴 頓皇家別墅 是模仿印度 伊斯蘭教禮 拜寺的形式? 柏林勃蘭登堡門是從雅典衛城山門吸取的靈感? 法國在18世紀末到19世 紀初是古典復興運動的 中心，建造 了古典復興建築--巴黎 萬神廟.2浪漫主義 。 1854年紐約哈珀大廈是初期生 鐵框架建築的例子；對一般住宅。當然? 1640年英國資產階級革命標志著世界歷史進入近代階段、住宅等類型.2，還出現了企圖 革新建築的先驅，地面 與隔牆全部用鐵架與 玻璃製成、英國利茲貨幣交易所等、自由。 代表作、「平等」.2，但講究 比例權衡的推敲? 。如1824 年建於巴黎的馬德萊娜市場，其主要內容是「自 由」? 希臘建築形式在美國紀念性建築和公共建築中也比較 流行.3折衷主義 。 法國巴黎美術學院在19世紀與20世紀初成為整個歐洲和美洲各 國藝術和建築創作的領袖。 1833年出現了第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建築 物——巴黎植物園溫室? 博覽會的產生是由於近代工業發展和資本主義工業品在世界市場競爭 的結果。 。 折衷主義建築並沒有固定的風格。 啟蒙運動的核心資產階級的人性論、美、壯麗，二是1889年在法國巴黎舉行的世 界博覽會的埃菲爾鐵塔與機械館，長555m、羅馬 的古典建築來表現 民主、車站? 16。 柏林勃蘭登堡門（1789~1793年） ，仿照巴黎萬神廟的造 型.2。 ，代表作有愛丁堡 中學，既解決了 採光問題。

折衷主義在19世紀至20世紀初在歐美盛極一時，在1889年應用於埃菲爾鐵塔 內。 第一座依照現代鋼框架結構原 理建造的高層建築是芝加哥家 庭保險公司大廈? 折衷主義是19世紀上半葉興起的一種創作思潮。 星形廣場凱旋門 ? 。 華盛頓的林肯紀念堂 16。 巴黎世界博覽會機械館的三鉸拱 本講小結 對18世紀下半葉～19世紀下半葉歐美建築作了 較詳細的闡述.2浪漫主義 16、法，寬 124? 第一座真正安全的載客升降機是美國紐約奧蒂斯發明的 蒸汽動力升降機。總面積為 74000㎡、義大利則流行較少? 國會大廈 採用的是 亨利第五 時期的哥 特垂直式，在建築上得到一定的反映。 ? 16，稱為哥特 復興、銀行，後逐漸用於一般高層房屋上，還 有紀念性建築，1835年在倫敦建造的亨格 爾福特魚市場，書庫共有5層，時間較早。 1864年升降機技術傳至芝加哥。大體上法國以羅馬 式樣為主。 巴黎埃菲爾鐵塔 、浪漫主義與折衷主義在歐美流行的時間 國家 法國 英國 美國 古典復興 1760-1830 1760-1850 1780-1880 浪漫主義 1830-1860 1760-1870 1830-1880 折衷主義 1820-1900 1830-1920 1850-1920 16，成為資本主義初期古典復興建築思潮的社 會基礎，如星形 廣場凱旋門.3建築的新材料? 折衷主義代表作----巴黎 歌劇院（1861-1874）， 建築造型為「殖民 時期風格」，如部 雷和勒杜。 .3。 ；另一種是探求建築中的新功 能、學校等建築類型影響較小、申克爾 設計的柏林宮廷劇院（1818~1821年）、倉庫和政府大廈 多應用生鐵構件作門面或框架、市場 ，也促使建築 不得不探求新形式。折衷主 義任意選擇與模仿歷史上的各種風格? 英國利茲貨幣交易所 4。 浪漫主義建築主要限於教堂，英國 布賴頓皇家別墅（1818~1821年）? 、材料和裝飾方面的新觀念，如華盛頓的林肯紀念堂18世紀末到19世紀的主流是對各種風格的「復興」；二是 住宅問題，塔高 達328m、石結構與玻璃材料得 到了有機的配合，英國。一是 工業城市? 16。19世紀 中葉以法國最為典型? 。從19世紀30年代到70年代是第二階段? 機械館是一座前所未有的 大跨度結構建築。長度為 420m、柏林老博物館 （1824~1828年）等，並對建築形式提出新要求，代表作有柏林勃蘭登堡門。 本講內容 ? ? ，英國? 德國以希臘復興為主。 英國國會大廈 16，內部 吸取東方的各種裝飾 或洛可可的手法、光榮 和獨立、學校、浪漫主義與折衷主義。 。 在結構方法上首次應用了 三鉸拱原理? ? 法國大革命前後.4m? 浪漫主義的第二個階段? 折衷主義代表作----羅 馬的伊曼紐爾二世紀念 碑（1885~1911年），設計 人帕克斯頓， 時間較晚、新文藝復興。

② 十九世紀上半葉巴黎時代背景

這段時期非常重要，經歷了兩件最重要的事。 發生了資產階級革命即法國大革命內，思想上產生了啟蒙運動容 。這兩場政治上和思想上的革命可以說對法國對全世界都影響深遠。

資產階級革命就是推翻封建主義，發展資本主義的革命，這場革命很曲折，先後發生多次動盪，當權者不斷更替，最這名的有拿破崙，革命不斷，巴黎人名也不斷起義。直到1870年才最終確立法國共和國的資產階級政體
啟蒙運動就是一場思想解放運動。代表人物有伏爾泰 盧梭 狄德羅等
啟蒙思想家們有力地批判了封建專制制度及其精神支柱天主教會，描繪了未來「理性王國」的藍圖，為資產階級取得統治地位提供了思想上和理論上的准備。
具體資料可以在網路上打「法國大革命」和「啟蒙運動」

③ 急需波爾多住宅資料，分析

雷姆·庫哈斯設計的艾瓦別墅（Villa dall Ava）完成於1991年，坐落在巴黎郊區聖克勞德。其外表材質是波形鋼板的格構，周邊建築均是抹灰的。以埃菲爾鐵塔為遠景，和它對齊的還有一個水池。在內部，庫哈斯避免使用傳統的建築空間語言。

艾瓦別墅的起居空間邊緣是模糊的，安排在一個以坡道串聯的八個對象組成的有力組合當中，而不是傳統的走廊式或串聯式的組織，首層的主要起居空間位於花園，被屏風和竹子隔開。住宅周圍是建於19世紀的老式街區，像經典的歐洲風景畫。

(3)巴黎19世紀住宅擴展閱讀：

建築特點：

它在一座平緩的山坡上，採用了水平而非垂直的線條，共上下三層：第一層包括電視機、廚房、電梯間、酒

窖；第二層包括夏季餐廳冬季餐廳、起居室、電梯間、書房、天井伸縮性儲藏室；第三層包括兒童房、主卧室、電梯間、平台。一二層大量運用玻璃幕牆，雷姆·庫哈斯用用朗香教堂式的開窗達到范思沃斯式住宅的採光及視野，波爾多市美景可盡收眼底。

范思沃斯住宅式是用大面積玻璃作為牆體及空間隔板，強調自然採光與良好的視野。朗香教堂式是在混凝土體塊上的大小不一的不規則開洞，利用光製造宗教的神秘意境。第三層外牆為混凝土結構，為了承受混凝土的重壓而利用杠桿原理用鋼索牽拉位於樓頂的橫梁。

同時朝陽一側根據人的身高設置圓形小窗，保證採光。當然另一個的特色是房屋中央的一個採用開放式涉及的升降平台，以配合男主人日常工作的特點。

④ 19世紀巴黎城市改造工程

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⑤ 19世紀末20世紀初 大批藝術家雲集巴黎的原因

法國上層人士對於藝術品的熱愛和力圖佔有的慾望延續了幾百年。盧浮宮就是證明。為什麼會有盧浮宮，就是從弗朗索瓦一世開始，歷代法國帝王和貴族對收集藝術品樂此不疲。當然這裡面也有炫耀權力的意思。但是到了蓬皮杜，他想的是未來的藝術，未來法國還要積極吸納最好的藝術家來創新。蓬皮杜關心的是，在他去世之後，巴黎還要當仁不讓地成為西方藝術舞台的中心。所以也不奇怪，為什麼從19世紀末、20世紀初，大批在家鄉得不到鼓勵的藝術家雲集巴黎，為什麼他們哪怕在巴黎挨餓受凍也不肯離開。在這里，有可能找到欣賞他們的人。盡管當時可能一文不名，但是巴黎是個有強大文化傳統的地方，能夠滋養那些不甘寂寞的人，能夠激發那些個性中潛藏著激情的人，能夠識別出真正有才華的藝術家，能夠包容他們的創新精神，哪怕他們一身惡習、道德品行上漏洞很多，哪怕他們是顛覆傳統道德的。這些人匯集到巴黎，是誰沾了誰的光？沒有巴黎，他們不可能成為真正具有獨創精神的藝術家；沒有他們，巴黎就算不上藝術之都。

⑥ 19世紀後各建築風格是什麽

浪漫主義建築（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世紀下半葉到19世紀下半葉歐美一些國家在文學藝術中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建築風格。浪漫主義在藝術上強調個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格同學院派的古典主義藝術相抗衡。這種思潮在建築上表現為追求超塵脫俗的趣味和異國情調。18世紀60年代至19世紀30年代是浪漫主義建築發展的第一階段，又稱先浪漫主義。出現了中世紀城堡式的府邸，甚至東方式的建築小品。19世紀30～70年代是浪漫主義建築的第二階段，它已發展成為一種建築創作潮流。由於追求中世紀的哥特式建築風格，又稱為哥特復興建築。

古典復興建築：18世紀60年代到19世紀末在歐美流行的復古思潮的一種表現形式。它可分為羅馬復興和希臘復興兩種傾向。在建築方面，古羅馬的廣場、凱旋門、紀功柱等紀念性建築成為效法的榜樣。但他們沒有簡單地抄襲古典建築式樣，古典復興建築體形單純、獨立、完整，細部處理朴實，形式合乎邏輯，純裝飾構件較少。採用古典古典復興建築風格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建築和一些紀念性建築。

折衷主義建築ECLECTIC ACHITECTURE19世紀上半葉在歐美興起的一種建築創作思潮。折衷主義為了彌補古典主義與浪漫主義在建築創作中的局限性，任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，故有「集仿主義」之稱。折衷主義建築師不講固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。刻意求新，立足於創造豐富多彩的建築。他們將羅馬、希臘、拜占廷、中世紀、文藝復興和東方情調的各式各樣融會於自己的建築作品裡，以求擺脫一脈相承的譜系，創造本時代的建築風格。

工藝美術運動（Arts and Crafts Movement）：亦稱手工藝運動。19世紀後期英國出現的設計改革運動，提倡用手工藝生產表現自然材料，以改革傳統形式，反對粗製濫造的機器產品。在建築上主張建造「田園式」住宅來擺脫古典建築的束縛。因建築風格打破傳統手法，根據功能需要自由設計平面與造型，又得名為「自由建築運動」。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯設計的「紅屋」。

新藝術運動（Art Nouveau）：19世紀80年代始創自比利時，它的特點在於運用自由曲線模仿自然形態。代表人物有凡•德•費爾德（Henry van de Velde）、霍爾塔（Victor Horta）等。在建築風格上反對歷史式樣，採用流動的曲線和以熟鐵裝飾的表現方式，試圖創造適合工業時代精神的簡化形式。但由於僅限於在建築形式上尤其是室內裝飾的創新，而未能解決建築形式、功能、技術之間的結合，因而很快就逐漸衰落。

維也納學派（Vienna School）：19世紀90年代末受新藝術運動的影響在奧地利的維也納形成的以瓦格納為代表人物的建築家集團。他們主張建築形式應是對材料、結構與功能的合乎邏輯的表述，反對歷史樣式在建築上的重演。代表作品是瓦格納設計的維也納郵政儲蓄銀行。
分離派（Secession）：1897年維也納學派中的部分成員成立的建築派系。主張造型簡潔和集中裝飾，裝飾的主題採用直線和大片光牆面以及簡單的立方體。代表人物是奧別列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奧別列去設計的分離派展覽館。

風格派：1917年由萬•陶斯伯主編的期刊《風格》在荷蘭問世，並把風格一詞作為同時成立的集團名稱。成員有畫家、雕刻家、建築家和作曲家。風格派的目標是把藝術從個人情感中解放出來，尋求一種客觀的、普遍的、建立在對時代的一般感受上的形式。

⑦ 中世紀巴黎貴族生活是怎樣的

1、衣服的顏色、款式均以法律規定，非貴族者不得穿金戴銀，不能穿絲絨、毛皮衣服。農民只能穿黑、灰兩色，貴族可以追求華美，是當時服裝改革的推動者；但當時的服裝上仍然有不少缺陷，如無襯衣、睡衣，且男女衣服樣式區別不大。

2、在飲食上，有限制和經濟實力兩種區別。如野味：孔雀、鹿肉、天鵝屬於限制方面；而因為野味氣味大，當時的儲藏技術的落後，令得從東方而來的長途運輸香料可與黃金等值，成為當時貴族的專利。

3、在居住方面，中世紀貴族為土地貴族，他們依附土地而生，在庄園中心地帶有貴族的住宅，但主人不會長住；另一處則為代表權勢之地的城堡，起初是皇家特權，一般建立在山上，是易守難攻之地，一防衛性為主且代表權勢，不追求舒適，內部潮濕、陰暗；城堡的作用眾多，不僅是貴族家族的居住地和社交場所，也是在戰亂時周圍居民的避難場所。

4、婚姻家庭

中世紀貴族的婚姻為政治婚姻，貴族結婚的目的是為了延續後代和加強貴族家族之間的聯系。一樁婚姻可結成聯盟，化解矛盾。所以貴族長子更多考慮政治方面的因素，而無繼承權的次子則考慮經濟利益，所以當時追求寡婦就成為了一種習俗。

因為中世紀無自由戀愛，婚姻都由父母、家族安排，所以雖然那個時候的婦女地位較低，但是貴婦人卻是例外。她們都具有雙重角色，一方面而言是賢妻良母，擔負相夫教子，料理家族事物的責任；另一方面又是羅曼蒂克的典型，成為騎士所追逐的對象和崇拜理想；她們所代表的是純潔、高貴和愛情的理想。

當時的貴族家庭是一個意義上擴大的家庭，包括僕人、傭人和依附者，即窮親戚、寄養者和騎士等，如果一個人可以住入貴族家中滿一年零一天，就可成為此家庭中正式成員，因而貴族城堡中事物繁多。當時的家庭是以父權制為中心，但當時的寄養制，使得子女和親生父母的感情很淡薄。

貴族在中世紀社會中屬於上層，所以各個方面都有特徵，比如貴族只與貴族聯系，生活習俗固定、聯系固定，在封閉集團內大家共有貴族意識，並通過外部法令使其確立，使階層固定，與其他階層形成明顯的界限。

(7)巴黎19世紀住宅擴展閱讀

庄園是西歐封建制度在經濟上的表現形式。貴族的采邑領地可能是一個庄園，也可能是十幾個、幾十個。一個庄園包括一個或幾個村莊。庄園的耕地分兩類，一類是貴族直領地（自營地），一類是農奴份地。

在 11 世紀，采邑的多數居民是農奴．他們被束縛在土地上，未經領主許可不得離開采邑．其實當村外的世界還非常陌生、充滿危險並且到處都是同樣的采邑時，打算離開的人是很少的。因為采邑的村莊提供更多的安全、更多的家族聯系，並且使人們能更方便地找到鐵匠和神甫。

村民們輪流到領主的地里去勞動，向領主交上一部分他們自己生產的農產品。此外，還有人頭稅、年貢、磨坊使用費等。

按耕作制度，耕地分三部分：春耕地，秋耕地，休耕地，年年輪換，此為三圃制．每個農奴在每種地上都有一塊，一般是長長的一條。

耕作時需 4 ～ 8 頭牛牽引沉重的耕犁，故需相互合作；由於每家都是狹窄的長條地，種什麼和什麼時候種，也需要相互協調，因此農村公社在庄園內也往往存在．庄園內還有森林、牧場、水源，由農民共同使用。

至於領主這方面，他不能剝奪農民的財產，也不準把農民趕出他的份地，這是一條公認的封建法律。

與西歐封建庄園不同，中國封建庄園是地主式經濟，而不是領主式經濟；中國地主的土地所有權與政治統治權相分離，沒有西歐領主在庄園內的行政、司法等特權；中國庄園多搞代役租；佃戶、客戶也沒有西歐那樣強的人身依附關系。

⑧ 急切想了解十九世紀的法國社會的背景，文化，狀況

十九世紀的法國社會的背景：

拿破崙·波拿巴奪取政權，1804年稱帝，建立第一帝國。

1848年2月爆發革命，建立第二共和國。1851年路易·波拿巴總統發動政變，翌年12月建立第二帝國。

1870年在普法戰爭中戰敗後，於1870年成立第三共和國直到1940年6月法國貝當政府投降德國，至此第三共和國覆滅。1871年3月18日，巴黎人民舉行武裝起義，成立巴黎公社。同年5月底，被法國軍隊殘酷鎮壓。

十九世紀的法國社會的文化：

19世紀的啟蒙運動是一種意識形態的解放運動，代表人物包括伏爾泰，盧梭，狄德羅等。啟蒙思想家強烈批評封建專制制度及其精神支柱，描繪了未來「理性王國」的藍圖，為資產階級獲得支配地位提供了思想和意識形態，理論准備。

(8)巴黎19世紀住宅擴展閱讀：

十九世紀對於法國文學來說，是從古典主義和浪漫主義向「現代性」轉折的歷史關鍵時刻；而處於初生狀態的「現代性」，在法國十九世紀的文學中，從一開始便顯示出它那生氣勃勃、同時充滿矛盾的「不確定性」的品格特徵。

不同風格和氣韻的文學同時並存和交錯，使當時的法國文壇成為燦爛絢麗的自由創作園地；文學大師輩出，天才巨星雲集；而巴黎塞納河「左岸」的「拉丁區」的「咖啡沙龍」，由此更成為靈感交集、激情遞起的各種創作流派的聚匯處。

各種文學浪漫神話，在左岸的一個又一個咖啡館之間，此起彼伏，沉浮流轉，不脛而走，更使此處天空重疊著層層鮮艷奪目的氛圍光寰。

十九世紀法國文學的發展，大致經歷了相互連接、又相互穿插和彼此滲透的三大階段：第一階段是浪漫主義時期，囊括了十九世紀整個上半葉。

浪漫主義的先驅者們，德斯泰爾夫人、本雅明．康斯坦、施農古爾和夏多布里昂 等人，在十九世紀的最初二十年，面對著法國大革命和拿破崙稱帝執政之後所激起的社會變革，在新舊兩種社會制度交接時刻，作家和詩人們表現出矛盾、困惑、懷舊、憧憬等復雜情感相互交錯的特徵。

他們試圖在已被毀滅的舊秩序中，尋找記憶裂痕里仍然保留著的精神慰藉，又對新起而尚未穩定的社會，寄託某種連他們自己也無法確定的不清不楚的期望。

因此，他們把激情轉向現實社會的彼岸，作品中凝聚著對於超現實結構的各種夢幻，寧願歌頌客觀中立、而又內涵豐富的自然，幻想著一種漫無邊際的游盪生活，以為可以在那裡建構和實現他們所嚮往的理念和價值。

⑨ 19世紀末的巴黎是怎樣的情況比如城市景象、人民生活等等 描述一下

好像那時候城市環境不是很好
資產階級革命吧，普法戰爭後還有人民公社……
應該是很繁榮的，國際大都市嘛