史密斯住宅手繪分析

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資料一
引言
20世紀60年代是美國戰後經濟的黃金時期，由於生活逐漸
富裕，人的精神生活的要求越來越高，戰前現代建築單一的火柴
盒式的建築形象，使人感到厭倦。現代建築何去何從，看到以理
查德·邁耶(Richard Meier)為代表的建築大師堅持現代主義的原
則和美學觀，並為現代主義的發揚光大進行著不懈的探索，並取
得了令人矚目的成就。
理查德·邁耶(Richard Meier)是美國建築師，現代建築中自色
派的重要代表。白色派的建築作品以白色為主，具有一種超凡脫
俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美圍當代建築中的「陽春
白雪」。他的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影
響，對純凈的建築空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化
十分偏愛，故被稱為早期現代主義建築的復興主義。
白色派建築
的主要特點是：1)建築形式純凈，局部處理干凈利落、整體條理清
楚。2)在規整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實凹凸安排，以活
潑、跳躍、耐人尋味的姿態突出了空間的多變，賦予建築以明顯的
雕塑風味。3>基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地
段，而是在建築與環境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新
的協調。4)注重功能分區，特別強調公共空間(Public Spaces)與
私密空間(PHvate Spaces)的嚴格區分。
邁耶設計的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年～1967年)是
白色派作品中較有代表性的一個。

1走進史密斯住宅，
史密斯住宅位於美國康涅狄格州達瑞安海濱，這里是康涅狄
格州的邊垂地帶，位置遠離市中心，是一塊沒有都市塵囂的世外
桃源。而基地的周圍環境也提供了極為良好的自然景觀，尤其它
面臨長島灣，更為基地提供了那一望無際的蔚藍海景。
從公路進入基地時，由於建築物受到樹林阻擋，所以整棟建
築在視覺上並不明顯，但是那純白的建築體量和自然景觀所形成
的對比，引導著人們的視線，使人不致迷失方向。順著道路引導
向前，首先出現在眼前的是，位於道路末端的車庫，轉了45。角之
後，整幢房子才出現於眼前。而住宅這一側入口立面比較簡潔
，只開了一些所需的方窗，將自然景觀最為精彩的海景完
全阻礙了，令人只想趕快進入屋內，才能欣賞美景。一進入到房
間的內部，會有一種出人意料、豁然開朗的感覺，透過客廳的大片
玻璃，將建築師精心安排的美景盡收眼底。整幢房子共有三層
樓，在底層的部分，作公共空間使用，設有餐廳、廚房、洗衣間和佣房。而中間樓層，則作為家人平時交流的空間和接待客人的地方。設有客廳和主卧室，客廳上下兩層貫通，到了頂層則是小孩房、客房與書房。在功能布局上公共與私密空間分開，使每個家
庭成員有各自的天地，在建築藝術上邁耶在追求一種簡約、純凈的現代主義精神。
2史密斯住宅設計亮點
邁耶十分推崇現代主義的建築思想，他認為20世紀20年代
的早期現代主義建築是整個現代主義建築的精華部分，比如柯布
西耶的薩伏伊住宅、格羅皮烏斯的包豪斯校舍等，是白色和結構
主義的結晶。在史密斯住宅中，許多方面，如幾何形態、坡道、色
彩以及上下貫通的客廳等都延續了現代建築的語言。但是邁耶
獨特的風格在於他豐富了建築語匯，吸收了立體主義的精髓，將
建築與場地、環境有機地聯系在一起。
2．1 完美的序列布局
在史密斯住宅中，整個建築的序列布局是緊湊而有機的。從
基地外到基地內部時，首先經狹長的車道，然後先看到的僅是房
子的一角車庫的部分，之後才看到房子的全景。而從房屋外部進
到房屋內部時，首先必須通過窄小的坡道之後，才能進人屋內稍
大的空間，而後才進入上下兩層貫通的大客廳，看到戶外
寬闊的景緻，到達整個序列的高潮，產生令人滿意的美學快感。
圈3史密斯住宅客廳
2．2強烈的對比
對比的手法在建築設計中經常採用，在史密斯住宅中，可以
看到邁耶大量地運用了對比的手法，並且運用得十分巧妙。
1)材料的虛實對比，在起居室正對人口處，有一個可以供兩
層使用的壁爐，它與建築的圍護部分明確脫離，在三面玻璃的起居
室中，造成非常強烈的虛實材料的對比，成為起居室的視覺中心。
2)色彩的強烈對比，邁耶的作品，表面材料常用白色，以綠色
的自然景物襯托，形成強烈的對比，使人覺得清新、脫俗，更能使
人們對大自然的色彩產生由衷的贊嘆，自然而然地與四周景觀融
合在一起，這也是邁耶成功的地方。
而這樣對比的手法，在其處理建築物內部空間時也很常見。
例如，在房子內部由厚重牆壁所包圍的內部樓梯，在它的對角線
位置，設置了一座由金屬欄桿扶手構成的開敞的外部樓梯，兩者
形成了對比，進而使整個建築活躍起來並成功地連接了屋內公共
空間與私密區域；另外在住宅面對主要景觀面，設計了開敞的公
共生活空間，在另一側，設計了較封閉的卧室生活區，兩者也形成
了對比。
』2．3豐富的空間
在史密斯住宅中，有雙向分層的概念，即在垂直方向上分層
的同時，水平方向上分「層」，而且是以「私密空間」與「公共空間」
區分，劃為兩部分。這樣就存在著對立的空間體系，即私密的小
空間是木牆承重，公共的大空間由圓鋼柱支承，住宅的結構系統
和空間組織系統正好吻合。封閉的私密空間和開敞的公共空間
依靠水平走廊和對角布局的樓梯有機地結合在一起，交通空間的
頻繁使用將兩部分空間的層次感與通暢感相互強化。
當人在空間運動時，他的視覺體驗是立體的不是平面的，也
就是說，當人在水平運動時，設計者往往使他的視線同時在垂直
方向上流通；而當人上下運動時，又使他的視線同時在水平方向
上流通。這樣，人的流動和視覺的流通在立體上展開，相互交叉
糾纏，從而產生了豐富多彩的空間印象。
2．4和諧的光影
邁耶注重立體主義構圖和光影的變化，強調面的穿插，講究
純凈的建築空間和體量。在建築內部運用垂直空間和天然光線
在建築上的反射達到富手光影的效果。他以新的觀點解釋舊的
建築語匯，並重新組合幾何空間。
在史密斯住宅里，可以體驗到邁耶對光影的處理也是下了功
夫的。例如，初升的LI光准確地射入卧室中，輕柔的午後陽光則
射入起居空間，讓人不免贊嘆建築師的用心。在邁耶以後的一些
作品中，也可以看到邁耶對光線的重視和引用，注重光線的變化。
並以此來調節空間。「我對於特殊顏色與材料無關的光與影非常
著迷。白色創造了一種中性的表面，在這個表面上會出現空間
感，並增強人對空間的結構感和秩序感。..光線彌漫到每個角
落，因此，我們可以最純粹，最基本地感知光線的存在..」。為
實現這一目標，經過嚴謹的虛實對比的推敲，大片的玻璃幕牆與
白色的實牆面相互交錯使用，並結合大量的結構框架和遮陽構造
而創造的建築形式極富層次感。

3結語
從史密斯住宅可以看到邁耶的設計風格，簡約純凈，功能與
形式完美地結合在一起。他利用單一的色彩和簡單的幾何形體
創造了豐富的建築空間，和當前我國部分建築師在建築創作中為
追求形式上的標新立異，採用大跨度、長懸挑、扭曲的殼、傾斜的
柱、變形的牆，而犧牲掉功能、經濟、能耗形成鮮明的對比。作為
今天的建築師如何立足國情，立足本民族文化，去創造豐富生動
與環境和諧共存的建築新形式，是值得人們認真思考的問題。
參考文獻： 。
[1]劉先覺．現代建築理論[M]．北京：中國建築工業出版社，1999．
[2]鄭東軍，黃華．建築設計與流派[M]．天津：天津大學出版
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【3]王受之．世界現代建築史[M]．北京：中國建築工業出版社，1999．
[4]托伯特·哈姆林．建築形式美的原則[M]．北京：中國建築工業
出版社．1982．
[5]羅小為．外國近現代建築史[M]．北京：中國建築工業出版社，2004
資料二
1.環境
史密斯住宅坐落於周圍遍布岩石與樹木，佔地1·5英畝的場地上。住宅的後面地形先是緩緩升起，接著跌下去，變成陡立的礁石海岸，最後漸漸傾斜，形成一處小小的沙灣。這種地形演變形成一種自然的分界。從入口處向海岸線延伸的公路確定了一條重要的位置軸線。入口、通道以及整個景緻都被組織在這條直線上，使建築與環境形成一個有機整體。住宅中相互交叉貫穿的平面呼應了整個斜坡、樹林、突起的岩石以及海岸線這些景緻的節奏。
2.材料
史密斯住宅採用了大量的玻璃結構，其表面接受著來自於天空、大地和海水的光影及色彩，落地式窗具有良好的採光效果並為居住者提供了開闊的視野。
木邊框劃分了玻璃的的區域，將三層的玻璃窗有機靈活的組合在一起，化成整體。木邊框的選用與周邊自然環境相協調。
壁爐由磚石砌成，符合建築材料與其實用功能的統一性。
玻璃與磚石：從上面的玻璃看起來，壁爐和前立面形成一條特殊的視覺動線，貫穿整個住宅內部。
木邊框與玻璃：是室內的封閉與開敞部分很好的形成對比。虛和實的部分互相靠著形成強烈的對比，使平面與立面都產生一種空間上的對話。
材料的使用既符合力學規律，又遵循結構特徵。用簡單的一兩種材料做不同的紋理編排．在立面上會形成多重尺度，也能製造出豐富的立面效果。這是因為各個不同層次尺度的存在滿足了我們以不同距離進行建築審美的視覺需求，那就是，無論在什麼樣的距離，總有可看的、好看的、耐看的對象。其次，視覺會在對不同層次尺度的相互對比中變得興奮。具體來說，當某一尺寸方格子占據了立面的大部分面積時，視覺會感受到以此為基礎確立的基本尺度，若是立面上只有這一種尺度，那麼人們會覺得單調乏味，而這時當視線中出現了其他層次的尺度對比時，視覺就會感到興奮。
3.空間
整棟住宅的空間組織，採用了將公共空間和私人空間分離的模式。住宅的私人空間部分被安排在入口一邊，由分布於三個樓層上的若干個封閉的單元空間組成。公共空間被安排在住宅的後面，可以看到水景。這部分有三層平台，被一面整體跨越三層的玻璃所圍合。處在對角線上的內外樓梯,將開放和私密空間良好地靈動了起來。
4.顏色
邁耶的作品以「順應自然」的理論為基礎，並說：「白色是一種極好的色彩，能將建築和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建築在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特徵。雪白是我作品中的一個最大的特徵，用它可以闡明建築學理念並強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統意義上說，白色是純潔、透明和完美的象徵。」
白色,純凈而有力,沒有太多復雜的形體。麥耶的作品以「順應自然」的理論為基礎，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善於利用白色表達建築本身與周圍環境的和諧關系。在建築內部，他運用垂直空間和天然光線在建築上的反射達到富於光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建築，並重新組合幾何空間。 運用在史密斯住宅上的白色形式，不僅僅是來自於新英格蘭地區那種自給自足式窄小居民的傳統，也是為了對這一地區樂觀外向的態度的一種表達。
（這個是自己做建構作業時整理的，有傾向性，不全。。。）
其它 關於邁耶 （希望你可以從中獲得有用的信息）
現代建築中白色派的重要代表。1935年，理查德?麥耶出生於美國新澤西東北部的城市紐華克，曾就學於紐約州伊薩卡城康奈爾大學。早年曾在紐約的S.O.M建築事務所和布勞耶事務所任職，並兼任過許多大學的教職，1963年自行開業。大學畢業後，麥耶在馬塞爾?布勞耶（Marcel Breuer）等建築師的指導下繼續學習和工作，他還是「建築界5巨頭」之一。由於受到勒?柯布西耶（Le Corbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現出了勒?柯布西耶的風格。1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室，其獨創能力逐漸展現在傢具、玻璃器皿、時鍾、瓷器、框架以及燭台等方面。
麥耶設計的產品都頗為簡練，既包括居家設計也包括商用設計。他設計的作品最大的特點是永遠有自己的特性而不是在風格上受別人的影響而迷惑。由於其大膽的風格和值得稱頌的忠誠，麥耶創造出頗為獨特的粗壯風格。為了在展示方面做得更好，他將斜格、正面以及明暗差別強烈的外形等方面和諧地融合在一起。
這種強健的設計呈立方體狀，似在召喚一種超現實主義的高科技仙境，其中包含著純潔、寧靜的簡單結構。建築的視覺感相當強大，也暗指所包括的空間。 麥耶注重立體主義構圖和光影的變化，強調面的穿插，講究純凈的建築空間和體量。在對比例和尺度的理解上，他擴大了尺度和等級的空間特徵。麥耶著手的是簡單的結構，這種結構將室內外空間和體積完全融合在一起。通過對空間、格局以及光線等方面的控制，麥耶創造出全新的現代化模式的建築。他曾經說：「我會熟練地運用光線、尺度和景物的變化以及運動與靜止之間的關系。建築學是一門相當具有思想性的科學，它由運動的空間和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關心的一直是空間結構，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建築學文化等方面都有關系的空間結構」。

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