坂茂簾住宅

A. 請問誰有坂茂2/5house的資料啊~~CAD、地址、google地圖啊什麼都行

http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_WORKS/SBA_HOUSES/SBA_HOUSES_16/SBA_Houses_16.html 東西很少，以前有同學喜歡阪茂，看過一些，也是專不好找屬。

B. 「長城腳下的公社」12位著名建築師分別是誰如題 謝謝了

傢俱屋(333㎡) 建築師： 坂茂(日本) 總統套房介紹 以一個外國人身分進行這件中國境內的住宅案，我們重點在於讓設計得以適當地反映該地文化及實質面向的涵構。而同時，在一個比較無法掌控細部精確度的國外環境從事建築，不啻是種挑戰。雖然此地的設計費比日本相似案件低廉許多，但是有幸獲得這樣的機會得以一窺中國構築的廟堂深奧時，這點遺憾似乎就顯得微不足道。 為了讓寬闊的基地發揮最大優勢，我們引用了中國傳統合院建築的概念，讓中庭坐落住宅正中，房間則以基本的方形配置圍繞庭院排列。 一旦概念成形，就必須開始考慮合適的建築系統。我曾聽說，由於對木構建築的需求日益減少，中國木工匠的技藝正日漸消退當中；另一方面，傢具的品質卻依然維持穩定的水平，海外市場也持續擴增。因此，我決定選用自己研發多年的「傢具住宅」系統（這是個利用組合式建材與隔熱傢具為主要結構體與建築外牆的系統）作為本建築的營造方式。 為了裝配模矩化的傢具，我們先研究中國構造中的制式尺碼與材料。不出所料，在遍尋當地的工廠之後，還是無法尋獲我們在過去的傢具住宅中常使用的2×4木頭掛釘及結構性合板（structural plywood）。但同時，卻讓我們不經意地發現另一種材料，就是竹製合板。這類合板通常被用來做為混凝土模板，漂亮刨光外皮呈現出波浪花紋，掂在手中的竹片顯得結實而頗具量感，類似日本使用的結構飾板，強度卻更大。我急忙帶了一個樣本回日本測試，結果與當初推測相符，竹製合板在結構上的確比我們熟悉的結構飾板堅固。我相，倘若可以將竹條壓疊成合板，自然可製成竹LVL（膠合板）。這表示，本案的構造系統，即有可能以竹子取代原先熟悉的材料，而且，所有的內外牆及地板粉光都可在竹板施作而維持材料的一貫性。 除了哥倫比亞籍建築師Simon Velez與他的混凝土澆灌竹子結構外，多數建築師努力於開發竹子結構的嘗試似乎都相繼失敗。竹子大小不一的直徑、厚度平添了結構計算的難度；而無法承受陽光直射與容易因乾燥而脆化的特質也構成其致命傷。由於這些阻礙，我一開始並不認為竹子適合被開發為結構元素，然而，因為壓制竹片合板的成功，我逐漸被這個未來可能的結構建築元素所吸引。我也相信這棟竹製傢具住宅將會成為引領並象徵中國現代性與當代構造物的設計作品之一。 三號別墅 (410㎡) 建築師： 崔愷(中國大陸) 總統套房介紹 「看」與「被看」 到山裡是為了看風景。3號地景觀北向及東北向，視野開闊、層次豐富，近景是1號別墅，中景有會所，遠景則是層層疊疊的山脈。於是客廳、餐廳向北，居室部分向東北且全面敞開。 在山裡蓋房最怕擋景，別忘了後面還有4號、5號、6號別墅。於是客廳和餐廳部分利用台地下沉，「蹲」在草叢之中，上部覆土植草，土坎變成「玻璃坎」。居室部分平行山體布置，保持山溝的視野暢通，而架空使山地得以延續。 誰來渡周末 除了主人和僕人其他人是不確定的。數量？關系？男？女？於是客廳餐廳相連，室內室外相通，提供聚會的場所。居室除了主卧室，其他部分可自由分隔組成不同大小的房間。衛生間有兩個，必要時可分男女。主人的卧室挑出台地上方，獨享開闊的視野和生活的私密。這種私密使衛生間得以開放，入浴也可觀賞山野的風光。當家裡沒人的時候，僕人住在廊下，除了清掃不需要進入房間。廚房是開敞的，其實更像一個吧台，朋友多時，會所准備的佳餚會通過專用出口提供，與客人活動區不幹擾。另外別墅內還有司機房、洗衣房、設備間和車棚。 光庭 在幽暗的夜晚，一盞燈籠照亮你回家的路。那是玻璃的門廳在迎接你的到來。兩層高的空間，是客廳和居室共享的光庭。庭內，隨著時辰的變化，陽光、燈光、格柵、樹影在牆上作畫；庭外，隨著季節的更迭，青草、綠藤、黃葉、冰花，景色變幻，表現出人與自然的和諧對話。 易於建造 考慮到水關別墅一期項目規模小，又在遠離城市的山溝里，想要使用商品混凝土現場澆注不太合算，所以這里採用鋼結構（客廳、居室）和小部分磚混結構（附屬用房、牆）。 客廳部分下沉一米多，挖出的土方可以就地用作平整庭院和屋頂覆土，不需外運。如遇岩層凸現，可將之作為客廳室內傢具和陳設，稍事雕琢。 建築圍護結構考慮了保溫和節能的問題：覆土，保溫樓板和屋面，三層中空玻璃窗門，尤其是鋼結構室內外交界處的冷橋處理。 建築用料： 鋼——結構和樓梯； 鋁板——外飾面 玻璃——窗、隔斷、玻璃燈籠； 石材——擋土牆、地面； 木材——樓板、頂板、室外平台、傢具； 培植土——屋頂覆土； 砂礫——庭院地面。 重復和差異： 這個構思可以適應其他地段，基本條件是有土坎高差變化的地形。 居室與客廳兩部分之間的角度可變。 玻璃燈籠的玻璃可變（透明、磨砂、印刷、嵌色）。 居室的隔間可變。 面積可變。 固定陳設可變。 室內用料可變。 怪院子(481㎡) 建築師： 嚴迅奇(中國香港) 總統套房介紹 建築是一種處理關系的藝術。因此，我們選定公/私界而爭議不斷的都會區作為本設計的建築地點。 微觀下，住家彷彿是都市形式的縮影，由制約的互動關系定義出內部領域層級，包括：私密空間（與睡眠機能相關），社交空間（與起居/用膳活動相關）與公共空間（與戶外環境相關）等。 本案則以傳統的合院住宅為主體，提出兩種不同角度的"誤讀"方式。基本上，配置從正統的方場空間，轉而以配合基地地勢特性與視線方向性而加以調整。概念上，則維持了傳統中庭屬性－以平淡而內化的環境提供一個舒適且具私人領域感的空間，卻同時以開放社交空間的手法，引進外界渾沌的環境來消灰原有的空間感。另外，本設計同時強調了現代房屋因應不同使用者及活動的可調整需求。因此，社交空間並不存在某個特定的機能分區內，而比較像是一個多用途空間，長條的服務區則比鄰一側。 可由滑軌屏風分隔成不同的次空間以符合不同的團體規模，讓空間中的活動得以交流、重疊或隔離。現代與傳統的空間概念在此相互交融於同一個中庭空間之內。 建築的裝飾則以最單純的元素，白色刷漆的牆面、木質地板與石材鋪面傳達了寧靜的鄉村式家居生活的感覺。遮擋外露西南向立面的竹子屏柵表現了空靈的氣質，與中庭散發的強烈感覺相映成趣。 飛機場(603㎡) 建築師： 簡學義(中國台灣) 總統套房介紹 本案由於基地所在位置的特殊人文與自然環境的關系，對大地與歷史的尊重是首要的考量，地景的融合以致於回歸自然的生命體驗應是建築所應追求的事情。 這個建築最強烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石牆，與自由懸浮於復雜 的坡地有如由石牆中穿出的一個個矩形的箱型空間，石牆表面由當地的石材所砌築，一段段有如穿進坡地縫入大地城牆，除了與「長城」的歷史意象呼應之外，此一牆的構造有如生物的脊骨般支撐著衍生的空間，也如神經動脈般提供了基礎的生活機能與流通的動線，而自由的空間由此向周圍延伸而出，矩形空間也可以隨著外在的自然與內在的人的行為關系而調整改變，除了本質的關系之外，也因應了一種簡單的建築形式結構能在此復雜的地形環境中被賦予合理性。 紅房子(485㎡) 建築師： 安東(中國大陸) 總統套房介紹 建築並非建築師表達自己的方式。它透過建築師獲得表情。換句話說：在山裡的房子不同於都市中的房子。Badaling山中的房子不同於Sanya山中的房子，就算由同一個建築師設計。懸臂屋並非特定基地的自然結果，而是山坡的。非太陽特定位置的結果， 而是對於它的需求。是沒有特定使用者而是敏感有教養的人的結果。是與長城共享一個基地的結果，非以鄰居的身分，而是對於它的注視。位於小地方鄰接長城的屋子想要怎麼透過我表達自己呢？ 懸臂： 房子可以接連到山谷的任一個斜坡，接近的路可以是在坡面上往上或往下，對於原始的型態並沒有太大的改變。 嚴峻的： 簡單幾何。自然且簡單地使用材料，混凝土、水泥紅磚、木、竹子、玻璃。 「建築的漫步」： 走過這屋子是豐富、興奮與精神上的體驗。 屋頂庭園： 如長城般，庭園屬於社區，房子它需要就像整個地景中的觀景庭一般屬於自己私密的庭園。 竹屋(716㎡) 建築師： 隈研吾(日本) 總統套房介紹 我們的第一個目標是從長城的禮俗中學習，我們時常受長城從未是孤立物體的事實吸引。它綿延不斷著波浪起伏山脊的特質是吸引我們性抩。對我們而言它是對有在環境中自我孤立傾向的建築常例型式的評倫。所以我們的目的是企圖將長城的此種特質運用到居住行為上。這樣一來房子被稱作"牆"而非"房屋"。 至於材料，既然它在中國與日本文化中具有獨特涵養，我們僅可能使用竹子。視竹子的密度與直徑，它提供了各種不同的空間分割。為了充分利用這些特性，我們決定放置一個竹子牆，就像長城一樣沿著基地斜面的一層竹子。長城在過去分隔了兩個文化，但這竹子牆將不只分隔而且將會多方面地聯合生活與文化，如此長城的一小部分。

C. 坂茂的坂茂作品

1993年雙頂屋(HouseofDoubleRoof)
1994年MDS畫廊
1995年窗簾牆屋(CurtainWallHouse)
1995年傢具屋(FurnitureHouse)
1996年紙屋(PaperHouse)
1997年東京都世田穀地區羽根木內森林住宅
2000年漢諾威建築容展日本館
2002年長泉町「PAM- 紙的資料館」
2007年銀座尼古拉斯·G·海耶克中心
2013年日內瓦國際紅十字與紅新月博物館常設展覽「人道歷程」：減輕自然風險展區

D. 日本建築師坂茂早期一個小住宅設計叫音樂家之家的，誰能提供一些該建築的資料

你是武漢理工的？
http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_WORKS/SBA_HOUSES/SBA_HOUSES_7/SBA_Houses_7.html
音樂版家之家權

E. 室內設計畢業論文

色彩在室內設計中的運用

摘要：首先分析了色彩在建築室內設計中的作用以及室內色彩的組成，最後，探討了色彩在室內設計中的創新運用，僅供參考。
關鍵詞：室內設計色彩主體色彩陪襯色彩點綴色彩

近年來，隨著物質文化生活水平的提高，人們對居住空間、工作環境和各類活動場所的使用功能與審美功能提出了更新、更高的要求，而科技發展也為提高人居環境質量創造了條件，人們可以根據個人喜好充分運用各種色彩與材料來創造個性化的室內空問。人類生存的每個空間都充滿色彩，小同的色彩給人以小同的心理和生理感受。因此，在室內設計中，對於研究和運用色彩在室內空間中的作用及其變化規律，就顯得尤為重要。

1.色彩在室內設計中的作用

色彩是室內設計中最重要的因素之一，既有審美作用，還有表現和調節室內空間與氣氛的作用，它能通過人們的感知、印象產生相應的心理影響和生理影響。室內色彩運用得是否恰當，能左右人們的情緒，並在一定程度上影響人們的行為活動，因此色彩的完美設計可以更有效地發揮設計空間的使用功能，提高工作和學習的效率。色彩設計在室內設計中有如下作用：
(1)調節空間感。運用色彩的物理效應能夠改變室內空間的面積或體積的視覺感，改善空間實體的不良形象的尺度。例如一個狹長的空間如果頂棚採用強烈的暖色調，兩邊牆體採用明亮的冷色調，就會彌補這種狹長的感覺。
(2)體現個性。色彩可以體現一個人的個性，一般來講，性格開朗、熱情的人，室內選擇的應是暖色調；性格內向、平靜的人，選擇冷色調。喜歡淺色調的人多半直率開朗；喜歡暗色調、灰色調的人多半深沉含蓄。
(3)調節心理。色彩是一種信息刺激，若過多高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊，過於冷清。因此，室內色彩要根據使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求，還要根據各個房間的使用功能進行合理配色，以調整心理的平衡。
(4)調節室內溫感。氣候溫度的感覺隨著不同顏色搭配方式而不同。色彩在設計過程中採用不同的色彩方案主要是為了改變人對室內溫度的感受。比如寒冷地區的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。但是，季節和地域的氣候是循環變化的，因此要因地制宜根據所在地區的常態來選擇合適的色彩方案。
(5)調節室內光線。室內色彩可以調節室內光線的強弱。因為各種色彩都有不同的反射率，如白色的反射率為70％～90％，灰色在10％～70％之間，黑色在10％以下，根據不同房間的採光要求，適當的選用反射率低的色彩或反射率高的色彩來調節進光量。

2.室內色彩的組成

2.1主體色彩
主體色彩是室內設計中面積最大、佔主導地位的色彩，一般占室內面積的60％～70％。它給人以整體印象，如暖色調、冷色調等。使人產生喜慶、溫暖、冷靜、嚴肅等不同的心理感受。主體色彩通常是指室內的天花板、牆壁、門窗、地板等大面積的建築色彩。如果將這些大面積色彩統一起來，使用某一變化微小的色調，如採用低純度高明度的明快色彩，會使人產生和諧而自然的感覺，這一手法通常使用在家居裝飾和私人空間中；而採用高純度的色彩則會使人產生激動和興奮的感覺，這一手法通常使用在商業空間和公共空間中。主體色彩是陪襯色彩和點綴色彩的基礎，因而它的選擇是室內色彩設計的關鍵。如白色一直被認為是理想的主體色彩，這是因為白色是一種中性色彩，它能夠與各種色彩相調和。現在的室內裝飾一般都以白色為基礎，略加色相的變化，從而產生高明度的灰色系列作為主體色彩，如粉紅色、淺黃色、淡綠色、淺灰色等。此外，高純度或低明度的色彩作為主體色的室內設計，配以淡雅的對比色來進行點綴，同樣可以起到畫龍點睛的作用。這兩種室內色彩設計相比，前者能夠產生平和淡雅的效果，後者能夠產生活潑激烈的效果。在實際設計時，應結合具體的環境和室內使用功能，揚長避短，靈活運用，以達到理想效果。

2.2陪襯色彩
陪襯色彩在室內設計中是以主體色彩為依據進行選擇的。如果主體色彩是紅色系列，陪襯色彩可選用明度變化，比如採用略深或略淺的紅色進行陪襯；也可選擇色相變化，如使用偏黃或偏藍的紅色進行陪襯。陪襯色彩是構成室內環境色彩的重要部分，也是構成各種色調的最基本因素。在主體色彩和陪襯色彩的映照下，室內色彩會產生一種統一而有變化的整體效果。如果只有一種主體色調而沒有陪襯色調的搭配，整體上就會顯得空洞和單調。一般來講陪襯色彩應占室內空間面積的20％～30％。在室內佔有一定面積的傢具也應考慮陪襯色對其的影響。各類不同品種、規格、形式和材料的傢具，如櫥櫃、梳妝台、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格及個性的重要因素，它們的造型應與室內設計的風格一致，其色彩也應與陪襯色彩基本一致，從而控制室內色彩的總體效果。此外。室內裝飾中的織物色彩也是配色的主角，尤其是窗簾、帷幔、床罩、檯布、地毯及沙發、坐椅上的大塊蒙面織物等，它們的材質、色彩、圖案千姿百態，與人的關系也更為密切，一般選擇多數色彩與陪襯色彩相統一，少量的色彩可作為點綴色。

2.3點綴色彩
點綴色彩是指室內環境中最醒目，最易於變化的小面積色彩，它一般是室內設計中的視覺中心，應占室內面積的5％～10％；如形象牆，小景點，壁掛，靠墊，擺設品，花草等陳設的色彩。點綴色彩往往採用主體色和陪襯色的對比色或純度較高的強烈色彩，使室內空間中的色彩既有統一又有對比，產生既變化又和諧的整體效果。
由此可見，室內環境的色彩效果有很大一部分是由陳設物的色彩決定的。對室內色彩的處理一般應進行總體的控制和把握，即室內空間的色彩應統一協調。當然，過分統一又會使空間顯得呆板、乏味，過分的色彩對比會使室內空間雜亂無章。如果正確應用陳設品千姿百態的造型和豐富的色彩，就能賦予室內空間以勃勃生機，使室內環境的色彩生動活潑起來。但切忌為了豐富色彩而選用過多的點綴色，那樣會使室內顯得凌亂無序，應考慮在主體色協調下的適當點綴。3.色彩在室內設計中的運用

3.1色彩的運用應因空間的使用目的不同而不同
由於空間具有不同的使用目的，所以在滿足色彩不同要求的同時，還要考慮不同性格的體現，以營造出不同的氛圍。如辦公空間、商業空間、醫院等，由於它們的使用目的各不相同，對色彩的選擇也不盡相同(辦公空間應選擇偏冷的色彩以表現其嚴肅而統一的特點；商業空間可根據所經營商品的特點來選擇豐富多彩的暖色；醫院則可選擇肅穆、恬靜、明度偏高的色彩。

3.2色彩的運用應因空間的大小、形式而變化
大的空間多採用深一些的色調，以增加室內的重量感；反之，應採用淺一些的色調來增加空間感。例如居室空間過高時，可選用飽和度較高的色彩，以減弱空曠感，提高親切感；牆面過大時，宜採用明度偏低的色彩；柱子過細時，宜用淺色增加體積感；柱子過粗時，宜用深色減弱粗笨感。

3.3色彩的選擇應根據空間的方位而定
不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整。如朝北的房間常有陰暗沉悶之感，可採用明朗的暖色，使室內光線轉趨明快，給人以溫暖的感覺；朝南的房間日照充足光線明亮，可採用中性色或冷色；朝向東西方向的房間有上下午光線的強烈變化，且光線的溫度較高，所以迎光面應塗刷明度偏低的冷色，以便綜合自然光線對它的影響，整個房間以冷色調為宜。

3.4色彩的選擇應考慮到空間使用者的類別
男女老幼的不同個體對色彩的喜好有很大差別，所以色彩的選擇應適合居住者的愛好。如女孩子的房間可大量運用粉紅系列的色彩，像白雪公主一樣天真、浪漫；男孩子的房間可選用天藍色系列的色彩，使他們可以幻想自己像水手或飛行員，有藍天和大海一樣的胸襟；青年人和中老年人由於生活經驗和知識結構不同，對審美的需求也不一樣，青年人喜歡鮮艷的色彩，老年人則喜歡沉穩大方的顏色。因此對空間色彩的選擇要有針對性，了解使用者的喜好，才能與之產生共鳴。

3.5色彩的設計應注意空間的使用時間
學校的教室、工業生產的車間、商業經營的場所，這些不同的活動與工作空間，要求必須有不同的視覺條件與之相適應，才能提高效率，達到安全舒適的目的；如過去醫生和護士的服裝統一為白色，由於色彩的單一容易造成視覺的疲勞，而人們的眼睛需要交替觀看不同的顏色才能最大限度地減輕視覺疲勞的產生，因而現在醫院員工的服裝有粉紅、淺藍、淡綠、白色等顏色；同樣，房間的色彩因其對視覺產生作用的時間較長，比服裝對視覺的影響要強得多。所以，要根據空間使用時間的長短，利用色彩進行必要的調節，使在其間活動的人感到舒適而不致產生視覺疲勞。

3.6色彩的選擇應注意使用者的偏好
一般來說，在符合色彩搭配原則的前提下，應盡可能地滿足不同使用者的愛好和個性。這種愛好和個性是因人而異的，是受民族、地域、性別、年齡、知識結構等影響的；比如說有的人偏愛紅色，但紅色不能在室內大面積使用，因為紅色太過刺激，長時間待在紅色環境中會使人產生焦慮不安的情緒；但紅色可以作為點綴色和別的顏色搭配使用，這樣會更加突出紅色的魅力；對於色彩偏愛者來講。我們可以因勢利導，在滿足其要求的基礎上，採用綜合的方法選用一些類似色和陪襯色進行合理搭配，並用一些對比色進行點綴。

4.結束語

總之，室內是人們生活中接觸最頻繁的色彩環境室內。空間的色彩構成是一個非常復雜的綜
合性問題，多空間、多變化、多組合的色彩設計，受色彩對比及調和的影響與制約，同時也受使用功能的支配，還有室內、光線、材料、傢具、人為等因素的影響。把握好這些，才能形成既有對比變化又有協調統一的視覺效果，營造出既高雅又富有情趣的人性化空間，為人們創造出一個喻悅舒適的生活與工作環境。