新加坡米拉住宅

⑴ 米拉公寓屬於什麼風格的建築

米拉公寓在西班牙來巴塞自羅那的帕塞奧.德格拉西亞大街上，於1906～1910年建成，是由西班牙建築設計師安東尼.高迪專門為實業家佩德羅.米拉設計建造的。
米拉公寓位於街道轉角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建築的牆面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建築物造型彷彿是一座被海水長期浸蝕又經風化布滿孔洞的岩體，牆體本身也像波濤洶涌的海面，富有動感。米拉公寓的陽台欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構成，如同掛在岩體上的一簇簇雜亂的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，牆線曲折彎扭，房間的平面形狀也幾乎全是「離方遁圓」，沒有一處是方正的矩形。
米拉公寓將伊斯蘭建築風格與哥特式建築結構相結合，重點放在造型的藝術表現方面。以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去

⑵ 米拉之家的影響

米拉之家是後來一些同樣具有生物形態主義風格的建築的先驅：回 波茨坦的愛因斯答坦塔（Einstein Tower，於1921年完成），由埃瑞許·孟德爾松所設計 紐約的索羅門R. 古根漢美術館，由弗蘭克·勞埃德·萊特所設計 法國廊香地區的廊香教堂，由勒·柯布西耶所設計 由奧地利建築師漢德瓦薩所設計的百水住宅（Hundertwasserhaus，於1986年完成）與其他建築 位於洛杉磯的迪士尼音樂廳，由弗蘭克·蓋里所設計

⑶ 米拉之家的介紹

米拉之家1（CASA MILà）建於1906年至1912年間，坐落在西班牙的巴塞羅那市區里的Eixample 擴建區、格拉西亞大回道（Passeig de Gràcia）上。米答拉之家的拱頂，呈現拋物線或懸鏈線的形狀米拉之家是高迪設計的最後一個私人住宅，佔地1,323平方米，有33個陽台，150扇窗戶，3個採光中庭（2個大中庭，1個小天井），6 層住宅，1層頂樓（閣樓），1個地下停車場，共有3個門面，兩個正門入口。

⑷ 巴塞羅那米拉公寓是誰設計的他還設計過什麼

安東尼.高迪
在西班牙巴塞羅那的帕塞奧.德格拉西亞大街上，坐落著一座純粹現代化風格的樓房-米拉公寓（Casa Milà），又名「採石場」（La Pedrera),。它以怪異的造型而聞名於世，是由西班牙建築設計師安東尼.高迪（Antoni Gaudí）專門為實業家佩德羅.米拉設計建造的。

安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西班牙建築師，塑性建築流派的代表人物，屬於新藝術建築風格。高迪曾就學於巴塞羅那省立建築學校，畢業後初期作品近似華麗的維多利亞式，後採用歷史風格，屬哥特復興的主流。高迪最早接受的主要委託項目是完成巴塞羅那的神聖家族教堂（也稱聖家族教堂，1883—目前仍在建設中），這是一座極有個性和感染力的建築物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。
·早期作品——東方風格
科米亞隨性屋
比森斯之家（又譯維森斯住宅）
古埃爾之家
古埃爾館
·哥特主義及現代主義風格作品
特瑞莎學院
阿斯托爾加主教堂
博丁內斯之家
古埃爾酒窖
卡爾韋特之家
貝列斯瓜爾特之家
馬略卡大教堂
·自然主義作品
古埃爾公園
米拉萊斯之門
科洛尼亞小教堂
巴特羅之家
米拉之家（又譯米拉公寓、亦被稱為採石場）
神聖家族教堂
·沒有執行的設計圖
紐約飯店

⑸ 米拉之家是哪位建築師的作品

安東尼奧·高迪。

安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi，1852年6月25日—1926年6月10日），出生於西班牙加泰羅尼亞小城雷烏斯，西班牙建築師，塑性建築流派的代表人物，屬於現代主義建築風格。設計過很多作品，主要有古埃爾公園、米拉公寓、巴特羅公寓、聖家族教堂等。

高迪一生的作品中，有17項被西班牙列為國家級文物，7項被聯合國科教文組織列為世界文化遺產。

(5)新加坡米拉住宅擴展閱讀：

米拉公寓屋頂高低錯落，而整棟建築如波濤洶涌的海面，極富動感。屋頂是奇形怪狀突然物做成的煙囪和通風管道。米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經。

米拉公寓仍被許多人認為是所有現代建築中最具代表性的，也是最有獨創性的建築，是二十世紀世界上最重要的建築之一。該建築無一處是直角，這也是高迪作品的最大特色，因為高迪認為：「直線屬於人類，而曲線歸於上帝。」

米拉之家的內部，每一戶都能雙面採光，光線由採光中庭和外面街道進來，房間的形狀也幾乎全是圓型設計，天花板、窗戶、走廊、很少有方正的矩形。米拉之家有一些宗教色彩，在它的外牆高處可以看到一個 M 字，代表聖母瑪利雅 Maria。

可以看到一朵玫瑰浮雕，代表聖母瑪利雅，也代表米拉夫人的名字 Roser，可以看到一行浮雕的字「Ave - Gratia - M - Plena - Dominus - Tecum」，代表「上帝拯救你，瑪利雅，你充滿恩典，上帝與你同在」。

⑹ 30層樓一般用多少米拉縫板

一、買房樓層的選擇應當考慮的主要因素有：住宅樓總層數、逃生難易、生活便利性、家庭人內口容年齡構成及健康狀況、住宅通風採光情況、樓層價格差異等因素。
二、低層住宅：指一層至三層的住宅。
樓層選擇優勢：低層對於有小孩和老人的家庭而言，出行是非常方便的。有意外發生的時候，比如地震、倒塌、火災等事故，低層是最有利於逃生的。價格低空間利用率高：開發商一般會在這段樓層把空間設計得靈活，比如1樓有地下室，花園，車庫等空間，其他層有露台、陽光房、天井等布局，這些空間往往半賣半送，購房者可以花小錢得到更多的房屋面積。
三、多層住宅：指四層至六層的住宅。
樓層選擇優勢：安全性能好，方便家人出行，樓層價格適中。
四、中高層住宅：指七層至九層的住宅

⑺ 米拉之家的設計特點

米拉之家設計的特點是『它本身建築物的重量完全由柱子來承受，不論是內牆外牆版都沒有承受建築權本身的重量，建築物本身沒有主牆』，所以內部的住宅可以隨意隔間改建，建築物不會塌下來，而且，可以設計出更寬大的窗戶，保證每個公寓的採光。當時米拉夫婦出錢建這房子，一樓是出租的店鋪，二樓叫「主樓」（Piso Principal），是米拉夫婦住的，三、四、五、六樓是出租的住宅，因為高第設計的
力學結構很特別，建築物的重量完全由柱子來承受，所以出租的每一層樓的隔間布局都不一樣，三樓隔出三戶住家，四樓隔出四戶住家，五樓隔出四戶住家，六樓隔出三戶住家，每戶住家佔地也不一樣，最大600平方米，最小290平方米。頂樓是用來調節溫度，曬衣服用的。屋頂陽台則類似高第的另一個作品桂爾公園（PARC GüELL）中似蛇般的長椅，有30個奇特的煙囪，2個通風口，與6個樓梯口，塔狀的樓梯口形狀最大，螺旋梯裡面暗藏水塔。大多數參觀過這棟建築的人可能會認為米拉之家是壯麗且氣勢凌人的，也有人對波浪狀的外牆覺得太古怪，但，無論如何，米拉之家是巴塞羅那市的地標之一。

⑻ 米拉之家的組成

當時是富豪米拉先生（Pere Milà）因非常欣賞高迪為巴特由先生設計的巴特由之家CASA BATLLó ，為了和富孀 Roser Segimon 結婚，而請高迪設計的。米拉之家是高迪設計的最後一個私人住宅。 米拉之家 波浪形的外觀，是由白色的石材砌出的外牆，扭曲回繞的鐵條和鐵板構成的陽台欄桿，和寬大的窗戶，可讓人發揮想像力，有人覺得像非洲原住民在陡峭的懸崖所建造類似洞穴的住所，有人覺得像海浪，有人覺得像退潮後的沙灘，有人覺得像蜂窩的組織，有人覺得像熔岩構成的波浪，有人覺得像蛇窟，有人覺得像沙丘，有人覺得像寄生蟲巢穴等等。
米拉公寓屋頂高低錯落，而整棟建築如波濤洶涌的海面，極富動感。屋頂是奇形怪狀突然物做成的煙囪和通風管道。米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經，米拉公寓仍被許多人認為是所有現代建築中最具代表性的，也是最有獨創性的建築，是二十世紀世界上最重要的建築之一。該建築無一處是直角，這也是高迪作品的最大特色，因為高迪認為：「直線屬於人類，而曲線歸於上帝。」。 米拉之家的內部，每一戶都能雙面採光，光線由採光中庭和外面街道進來，房間的形狀也幾乎全是圓型設計，天花板、窗戶、走廊、很少有方正的矩形。米拉之家有一些宗教色彩，在它的外牆高處可以看到一個 M 字，代表聖母瑪利雅 Maria，可以看到一朵玫瑰浮雕，代表聖母瑪利雅（Virgen del Rosario / Our Lady of the Rosary），也代表米拉夫人的名字 Roser，可以看到一行浮雕的字「Ave - Gratia - M - Plena - Dominus - Tecum」，代表「上帝拯救你，瑪利雅，你充滿恩典，上帝與你同在」。

⑼ 世界上比較著名的住宅設計有哪些名字就可以，學建築學朗朗上口的那種

建築師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐 早期現代派范疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了向現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設計者是著名建築師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。

米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計 中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想像力，建築形象奇特，怪誕不經。同時 吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，採取自然的形式，精心去 探索他獨創的塑性建築楷模。

林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內牆壁上繪制了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的庄嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了庄嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。

斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限制，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。

施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.里特維德
設計人G.里特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時「風格派」影響。風格派藝
術家倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的牆板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。

包豪斯校舍，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯系。教學樓與實習工廠均為四層，佔地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築佔地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關系，更體
現了「包豪斯」的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯系起來。這座校舍和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展產生過極大的影響。

薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築佔地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方「現代建築」歷史上
的重要地位，被譽為「現代建築」經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把「新建築」與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。

巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續著。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的「少就是多」的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格產生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年決定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫里西等主持。
採納後再私信你幾個