波爾多住宅建築風格

1. 急需波爾多住宅資料，分析

雷姆·庫哈斯設計的艾瓦別墅（Villa dall Ava）完成於1991年，坐落在巴黎郊區聖克勞德。其外表材質是波形鋼板的格構，周邊建築均是抹灰的。以埃菲爾鐵塔為遠景，和它對齊的還有一個水池。在內部，庫哈斯避免使用傳統的建築空間語言。

艾瓦別墅的起居空間邊緣是模糊的，安排在一個以坡道串聯的八個對象組成的有力組合當中，而不是傳統的走廊式或串聯式的組織，首層的主要起居空間位於花園，被屏風和竹子隔開。住宅周圍是建於19世紀的老式街區，像經典的歐洲風景畫。

(1)波爾多住宅建築風格擴展閱讀：

建築特點：

它在一座平緩的山坡上，採用了水平而非垂直的線條，共上下三層：第一層包括電視機、廚房、電梯間、酒

窖；第二層包括夏季餐廳冬季餐廳、起居室、電梯間、書房、天井伸縮性儲藏室；第三層包括兒童房、主卧室、電梯間、平台。一二層大量運用玻璃幕牆，雷姆·庫哈斯用用朗香教堂式的開窗達到范思沃斯式住宅的採光及視野，波爾多市美景可盡收眼底。

范思沃斯住宅式是用大面積玻璃作為牆體及空間隔板，強調自然採光與良好的視野。朗香教堂式是在混凝土體塊上的大小不一的不規則開洞，利用光製造宗教的神秘意境。第三層外牆為混凝土結構，為了承受混凝土的重壓而利用杠桿原理用鋼索牽拉位於樓頂的橫梁。

同時朝陽一側根據人的身高設置圓形小窗，保證採光。當然另一個的特色是房屋中央的一個採用開放式涉及的升降平台，以配合男主人日常工作的特點。

2. 央視新樓大褲衩是誰設計的

雷姆·庫哈斯（Rem Koolhass）1944年生於荷蘭鹿特丹，早年擔任荷蘭海牙郵報的記者和電影劇作者。1968-1972年在倫敦的建築協會學院（AA School）學習建築。近30歲才從事建築設計工作。1975年跟隨德國現代主義大師翁格爾斯工作過，參與他的德國科隆的沃爾拉夫--理查茲博物館的競賽設計工作。從翁氏那裡，庫哈斯學到了將建築理論與建築實踐相結合的方法，最終發展成為自己的建築設計體系。創作早期受到荷蘭風格派的影響，愛用施德羅住宅一樣的穿插方式。他與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創立了大都會建築事務所（OMA）。OMA在國際上取得很大影響之後，庫哈斯返回荷蘭鹿特丹設立總部。1978年出版了第一部專著，1995年出版了《小、中、大、超大(SMLXL)》的著作。2000年雷姆·庫哈斯成為普利策的得主，普利策評委認為，庫哈斯的著作價值可以與其建築設計作品相媲美，評價庫哈斯為當今世界最具天才及創造力的建築師之一，是荷蘭新一代建築師的領袖。他不斷求新求變，構思極佳，還有能讓建築唱歌的本領，在當代建築界享有崇高的地位。 雷姆·庫哈斯重要的建築作品有：法國圖書館（1981）、拉維萊特公園（1982）、波爾多住宅（1994）、荷蘭駐德國大使館（1997）、紐約現代美術館加建（1997）、中央電視台新樓（2002）、西雅圖圖書館（1999）、廣州歌劇院（2002）等。 庫哈斯的建築創作首先是現代主義的，然後以此為基礎加入了造型上與社會意義中的若干內涵。並以此作為其建築創作的顯著特徵。從深層次講，庫哈斯受到超現實主義藝術很深的影響，希望通過建築來傳達下意識，傳達人類的各種思想動機。建築具有某些解構主義的特徵，同時也具有通俗文化的色彩。因為來自理性主義非常強烈而有極具創造力的荷蘭，他的設計企圖是解構、超現實的道路，這就是所謂布羅德彭特稱之為「高度直覺的解構主義」。

3. 建築 庫哈斯 波爾多住宅 CAD圖紙

魯文建築服務網上有很多建築設計方面的CAD圖，可以去下載的參考一下

4. 建築大師瑞姆.庫哈斯的代表作有哪些

出版物代表作：
Dilirious New York 瘋狂的紐約內容
S,M,L,XL
Mutation 變異
Content
http://www.oma.eu/

5. 央視新樓大褲衩是誰設計的

雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人。

中央電視台總部大樓由雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人帶領大都會建築事務所（OMA）所設計 。中央電視台總部大樓表面是以不規則幾何圖案的玻璃幕牆組成，視覺沖擊力巨大。玻璃幕牆不僅有自重輕，施工便利的優點，其反光性能更能使建築與周圍風景有機地結合在一起。

雷姆·庫哈斯參與的項目包括法國里爾市總體規劃、美國洛杉磯環球影城總部規劃等。其設計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建築界的最高獎——普利茲克獎。

奧雷·舍人多次參與各種藝術文化項目和展覽，包括國際高層建築獎項，米蘭三年展，倫敦「China Design Now」展，倫敦Hayward畫廊和曼谷的「移動的城市」展、首爾的媒體城市展和鹿特丹電影節等。他時常在不同的國際機構和會議上舉辦講座，並被邀請擔任國際獎項或競賽的評委。

(5)波爾多住宅建築風格擴展閱讀：

央視新樓大褲衩的設計理念：

基於對建築形式和建築高度兩方面的認識，庫哈斯創造了一個環狀的形式---一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環形。這種造型既從形式上化解了傳統的三段式模式，還設計出一種新的上下貫穿一氣的形體。

從動畫上來看，建築在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區別於以往摩天樓「高聳入雲」的形象。

舊建築的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建築更具水平方向的立體感；比起艾森曼的環形大廈，則更顯出純凈感和現代感。這幢樓也延續著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕牆、現代建築的體塊感及不大的高寬比例。

6. 雷姆 庫哈斯的成長經歷和作品 還有他成功的原因

雷姆·庫哈斯（Rem Koolhass）1944年生於鹿特丹，早年有過記者和電影劇本撰稿人的經歷。1968--1972年在倫敦的建築協會學院（AA School）學習建築。他曾經在1975年跟隨德國現代主義大師翁格爾斯工作過，參與他的德國科隆的沃爾拉夫----理查茲博物館的競賽設計工作。從翁氏那裡，庫哈斯學到了將建築理論與建築實踐相結合的方法，最終發展成為自己的建築設計體系。創作早期受到荷蘭風格派的影響，愛用施德羅住宅一樣的穿插方式。他與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創立了大都會建築事務所（OMA），逐漸形成了。OMA在國際上取得很大影響之後，庫哈斯返回荷蘭鹿特丹設立總部。
雷姆·庫哈斯重要的建築作品有：法國圖書館 （1981）、拉維萊特公園（1982）、波爾多住宅（1994）、荷蘭駐德國大使館（1997）、紐約現代美術館加建（1997）、中央電視台新樓（2002）、西雅圖圖書館（1999）、廣州歌劇院（2002）等。
庫哈斯的建築創作首先是現代主義的，然後以此為基礎加入了造型上與社會意義中的若干內涵。並以此作為其建築創作的顯著特徵。從深層次講，庫哈斯受到超現實主義藝術很深的影響，希望通過建築來傳達下意識，傳達人類的各種思想動機。建築具有某些解構主義的特徵，同時也具有通俗文化的色彩。因為來自理性主義非常強烈而有極具創造力的荷蘭，他的設計企圖是解構、超現實的道路，這就是所謂布羅德彭特稱之為「高度直覺的解構主義」。本文在第三部分將較詳細的分析其中的幾個，以說明其創作的方法論。
作為理論家的庫哈斯寫過很多著作。重要的包括以下幾部：
1.《癲狂的紐約----一部曼哈頓的回溯性的宣言( Delirious NY )》（1978）。這部書是庫氏運用社會學研究建築問題的開端。
2.《小、中、大、超大(SMLXL)》（1995）。這部書是庫氏及同事運用現象學的種種知識思考建築概念的紀錄。
3.《大躍進（Great Leap Foward）》(2002)。這部書是庫氏在成為哈佛建築和都市研究院的教授後研究建築和都市狀況的研究成果，他是以「城市項目」為單位的。包括對中國珠江三角洲五座城市的研究。
4.《哈佛購物指南（The Harvard Design School Guide to Shopping）》(2002)。這部書研究了購物和零售消費在城市中所起的作用。
這些成為我們分析庫哈斯設計哲學的文本來源。
1988年紐約現代藝術博物館舉辦了包括雷姆· 庫哈斯的"解構建築七人展"。1995年庫哈斯成為紐約現代藝術博物館年度回顧展的主題，展覽的題目是「雷姆· 庫哈斯和公共建築空間」。
2000年5月，雷姆·庫哈斯被授予第25屆普里策建築獎
二、 二、社會角色和專業視角的反思----雷姆·庫哈斯的建築理論
為了敘述的方便，我們將庫哈斯的理論劃分為城市理論和建築創作理論，分別進行敘述。
1 城市理論
看過庫哈斯著作的人都會覺得他的書像他的作品一樣充滿了新奇、眩目的味道；而且，不斷的充斥著跳躍與不知所雲。如何認識庫哈斯的理論呢？這里擬從庫哈斯的敘述方式與理論根基兩方面入手對其進行理解。
《顛狂的紐約》（Delirious New York, 1978年）是庫氏在大都會建築學領域撰寫的奇幻"建築小說",也是了解庫哈斯城市理論的最重要的文獻。這部集論文、方案、作品於一體而編織的美學文本，對當代大都市密集性文化現實進行超現實主義的批評。所謂超現實，就是脫離了普遍的理論論述結構。一般的理論模式都為：是什麼（問題的本體論）----為什麼（問題的研究方法論）----怎麼辦(問題的現實意義及解決方案)。從庫哈斯的有關著作來看，她只注重了第一步驟的渲染和鋪陳，偶爾涉及到第二點的研究方法論，而絕少提及第三點。這種似乎從記者生涯中養成的恣意文風形成了庫哈斯的研究習慣。
在對城市的認識的過程中，庫哈斯的思考路徑不是順著建築學的既定理論框架進行思考。而是從社會學的角度入手，諸如網路對社會形態的影響、新時代生活方式的變革、建築不得不進行革命的必要性、對城市發展速度的思考、資本財富在城市進

7. 法國波爾多住宅介紹，有特色的介紹

波爾多住宅 簡介
波爾多住宅位於法國波爾多市郊，是一座由荷蘭建築師雷姆·庫哈斯及其事務所
OMA
於
1994
年設計，
1998
年竣工的民宅。這個令建築界為之驕傲的住宅為一對夫婦所有，而它的形成也頗為戲劇。本來只希望是一套簡潔的房子，而隨著丈夫的車禍，餘生相伴的輪椅，為了轉換心情的夫妻倆兒決定住在一個復雜的房子里，故而有了這么一座「夾心三明治」式的住宅。

它在一座平緩的山坡上，採用了水平而非垂直的線條，共上下三層：第一層包括電視機、廚房、電梯間、酒窖；第二層包括夏季餐廳冬季餐廳、起居室、電梯間、書房、天井伸縮性儲藏室；第三層包括兒童房、主卧室、電梯間、平台。一二層大量運用玻璃幕牆，雷姆·庫哈斯用用朗香教堂式的開窗達到范思沃斯式住宅的採光及視野，波爾多市美景可盡收眼底。范思沃斯住宅式是用大面積玻璃作為牆體及空間隔板，強調自然採光與良好的視野。朗香教堂式是在混凝土體塊上的大小不一的不規則開洞，利用光製造宗教的神秘意境。第三層外牆為混凝土結構，為了承受混凝土的重壓而利用杠桿原理用鋼索牽拉位於樓頂的橫梁。同時朝陽一側根據人的身高設置圓形小窗，保證採光。當然另一個的特色是房屋中央的一個採用開放式涉及的升降平台，以配合男主人日常工作的特點。