布達佩斯別墅開發商

1. 看懂《布達佩斯大飯店》的劇情需要了解什麼

故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭。

隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而該片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。

導演和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫面比例拍攝不同的年代。六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當時盛行的1.37:1的標准比例，八十年代則使用1.85:1學院寬銀幕拍攝。

比例的轉換，帶來對三個時代直觀的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，畫面縱橫感更強，空間更舒展，人物在其中游刃有餘。三個時代，三個敘事人，層層倒敘，頭尾相接

2. 如何評價《布達佩斯大飯店》這部作品

其實要看懂《布達佩斯大飯店》有點難，因為它確實太歐洲了。但是看不懂就是看不懂，就不要東說西說裝逼賣笑誤導群眾。扯犢子扯夠了，就該來點實用的。我知道自己先噴了人就難免被噴了，但是哪怕分享里遇到一個看得懂這些文字的朋友，也就算是朝聞道，死而無憾了。
整部電影除了向大師致敬就是在隱喻。如果說簡單的把它歸類為喜劇、懸疑、冒險、劇情，就太膚淺了。其實這更像是紀錄片，文藝片。紀錄片記錄的是劉別謙，希區柯克，卓柏林等人留下的經典電影手法，文藝片文藝的是歐洲文明衰落這一精神內涵。

要搞清楚它的文化背景，其實不得不提到兩個人—— 瓦爾特·本雅明，史蒂芬·茨威格。
茨威格就不說了，原著作者，簡歷就太長了，挑幾個簡單而至關重要的特點來說：他是奧地利流亡作家、猶太人、歐洲傳統文化的捍衛者，受到納粹德國迫害，最後在巴西自殺身亡。《布達佩斯大飯店》其實講的是歐洲傳統文明的衰亡史，具體一點講，其實講的是猶太人的流亡史，更細化一點，講的是茨威格離開逐漸衰亡的精神家園，心碎而死的自傳。
瓦爾特·本雅明，德國人，二十世紀最重要的哲學家、評論家、「歐洲的最後一位文人」，流亡作家，受到納粹德國迫害，最後在西班牙自殺身亡。 他為什麼重要我不知道，但是在歐洲文科學術界，反正總是把他奉為大神的。本雅明在《講故事的人——尼古拉.列斯科夫作品隨想錄》中哀嘆傳統講故事技術的消亡。 《布達佩斯大飯店》用了四層講述結構，始終呈現的是一個身臨其境的講故事的過程，一個故事離不開一個講故事的人和一個聽故事的人，還有他們同時所處的環境。這是在向本雅明的思想致敬。

上個世紀三十年代，隨著工業化深入，世界大戰，納粹崛起，凡是和人文關懷，人道關懷，實用關懷的東西迅速衰亡，理性，集權，現代化，快餐化的東西在崛起，歐洲這塊文化底蘊深厚的土地被鐵蹄蹂躪，精神強奸，物質上發達進步了，但是傳統消亡和丟失，人性也在淡漠。人們習慣了人雲亦雲，不再用心品鑒文藝，就更談不上思考和探索了，這也就直接導致了一場華麗的演講就可以讓無數狂熱信徒走上戰場，也導致了那些有良知的作者們痛心疾首，本雅明和茨威格的自殺就是一種殉道。但是在戰爭年代，這些人都還想得到不斷寫東西，想得到哀嘆和自殺，這就很了不起了。有時候我們感嘆自己出不了有深度的東西，不能只怪作者和體制，而是整個土壤的養分和逼格就不夠，然後又不求甚解。就拿張馮二導來說，拍專業了你看不懂，沒票房，拍淺顯了你說人家低俗。不過噴歸噴，對姜文、陸川、寧浩三位大神的傑作，還是要膜拜的，人家已經學會了玩讓你一知半解的擦邊球。

在有了小說，報紙，電話，電報，電視的時代，人和人的關系被媒體取代了，人們把自己藏在麥克風的後面，交流減少了。相比起神話，史詩、童話、的傳播方式和環境，以前作者和聽眾聚在一起講故事的現實被改變，以前一個故事需要大家聚在一起，口口相傳，這個過程需要融入講故事的人和聽故事的人的共同經驗，而在現代化以後的世界，一個孤立的作家，在他與世隔絕的閣樓裡面沒有感情的量產作品來滿足一個群體的需要。實用關懷逐漸消失。隨著實用關懷的消失，歐洲文化的精神支柱也就倒塌了。
《布》這個名字其實是誤導人的，讓人以為故事發生在匈牙利，雖然匈牙利酒店業是很發達，一萬福林就可以租一套別墅來住，可《布》和匈牙利實質上卻沒有一毛錢關系。電影取景是在德國，原著隱喻是在奧地利。奧地利，小巴黎，歐洲的文化藝術的心臟，歐洲精神和思想的搖籃，也是希特勒「水晶之夜」排猶殺猶焚書坑儒的地方。故事的場景就是小說作者茨威格本人的祖國。還有旁證可以說明：愛德華·諾頓飾演的警察穿的既不是匈牙利制服，也不是德國制服，但是槍套，背帶，胸略，肩章卻是德式的，衛兵使用的步槍是毛瑟98k，筒形帽是普魯士軍人的傳統，上面搞個狐狸就純粹是賣萌了。而後來戰爭爆發封鎖邊境時上車檢查的士兵是清一色的德軍黨衛軍裝備，山型雙扣帽，帽徽是個II，現實里這個II是綉在德國國防軍中下級軍官的領章上的。佔領飯店以後，掛巨幅國旗，帶袖章，只有納粹有這個習慣，電影上旗幟和袖章是ZZ圖案，納粹是SS,或者卐字，按照希特勒自己的解釋，SS,卐都是雙閃電，那麼ZZ，不就是更直接的隱喻雙閃電么？導演明明可以直接掛出卐字旗，卻不這樣做，明明可以寫《維也納大飯店》或《貝希斯特加登大飯店》，卻要轉移到布達佩斯去，這就是欲蓋彌彰。

電影中的大堂經理，古斯塔夫，是個深受金發，年長，敏感的顧客歡迎，用自己巧舌和身體去滿足他們的角色。古斯塔夫自己也說，他自己可能是個雙性戀，這也是在暗示他的工作是滿足所有人精神上的一種需求。而他滿足的對象，是這個社會的精英貴族階層。這其實就是茨威格的自畫像。二戰前，茨威格是深受奧地民眾歡迎的作家，他的作品有深度的實用人道關懷，所謂關懷，簡單地說，就是和社會及傳統有很積極的互動。這種文化上的互動，在電影里被用一種能夠被所有人理解和接受的庸俗的方式反映出來，大俗大雅，這也是實用關懷和人道關懷最好的體現。

《蘋果男孩》被定義為一副給古斯塔夫引來殺身之禍的價值連城的名畫。這幅畫是遺產，是歐洲貴族留給古斯塔夫的財富，是靠他細致入微，體貼熱心的服務勞動所換來的。蘋果在聖經中是慾望之果，禁果，而在歐洲語言中，也有勞動回報的意思。這幅畫的隱喻是要表達整個猶太民族精打細算，左右逢源，從耶路撒冷撒向全世界，逐漸繼承了歐洲的物質和精神財富，這是他們應得的。而此時此刻，死者的兒子，家人站出來了，一個只關心財富，整理遺產很多天才發現畫已經丟失了的實用主義者，他暴虐，瘋狂，粗魯，無視法律和契約，修改遺囑，謀殺律師，追殺證人，但是對遺產卻又有著變態的依戀，這像不像希特勒呢？作為同一文化的繼承人，他想佔有祖先的所有遺產，但是卻完全沒有繼承到其精髓，同時撕毀停戰條約，窮兵黷武，屠殺猶太人......
偷到這幅畫以後，在列車上，古斯塔夫曾對Zero說，我要死在這幅畫下面，你看得出來我和畫上那個男孩多像么? 這不是玩笑，而是導演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是猶太人，而蘋果就是他應該繼承的遺產和財富。然而分秒之後，他又說，我考慮把這幅畫賣掉，這就是猶太民族的真實寫照，從《出埃及記》，到《辛德勒的名單》，都表現出猶太民族太過於精明富有而遭到全世界的排擠的苦難現實，財富帶來的是妒忌和迫害，使他們沒有安全感，一直在逃亡。

十字鑰匙結社一章十分有趣，古斯塔夫一個電話，全世界各地的酒店同業者就第一時間，不惜代價，義無反顧的來幫他。這不得不讓人想到薔薇十字結社、郇山隱修會等，都是秘密結社，都是分布甚廣，都是能力通天，都是內部成員之間有求必應。這是典型的猶太人結社。這一章即是描寫茨威格被納粹迫害逃難途中受到同胞接濟和幫助，也是描述猶太人之所以生生不息的原因。
現實中，茨威格是在巴西自殺的。然而電影中，古斯塔夫是在火車上怒斥納粹，被槍斃在冰冷的荒原里，茨威格和納粹叫板了一生，何嘗不希望勇敢的站出來和他們抗爭到底。但是現實里他沒有勇氣這樣做。而電影里就不一樣了，有傳承人，見證人ZERO，古斯塔夫要把這個種子保護和延續下去，付出了自己的生命，也許，這是經過藝術加工後，茨威格最最理想的結局。

德米特里家的打手是個牛高馬大，少言寡語，出手殘忍，效忠主人的令人不寒而慄的男人，其戲劇形象就像弗蘭克斯坦（科學怪人），或者《007》裡面的鋼牙。他的戲就只有一個內容——追殺，殺人不見血。直到最後雪橇追車一幕，才讓人想起點什麼，他停好摩托車，豎起雪橇，以幾乎是軍姿的方式站在原地喝威士忌。皮衣，軍姿，殺人不眨眼，愚忠，恐怖，執行命令不動腦子，就是德國軍隊的寫照，尤其是黨衛軍的寫照。

懸崖上垂死的古斯塔夫說到：「你這個可悲的怪胎」，「毛瑟槍咔塔上膛，軍官歡喜呼喊」 這就是在說德國軍人了，要不然他怎麼不說中正式、柯爾特或王八大蓋咔塔上膛？

最後一章酒店裡的槍戰簡直就讓人忍俊不禁了，從每個人的出場順序，站位和手持的武器，就能看出隱喻，最開始是德米特里沖上樓，看見了古斯塔夫和Zero，然後給了個正面鏡頭，迪米特里身穿黑色風衣，手腕上別著雙閃電袖章，以一個很囂張的姿態吼道：「蘋果男孩」在哪裡？這像不像希特勒一九三幾年時候的叫囂？然後古斯塔夫來了句：「管你屁事。"於是迪米特里說我要把你打個希巴爛。他從腳底掏出一支槍，此時對拔槍，上膛，舉槍，射擊四個動作給特寫，強調這是一把PPK。卡爾·瓦爾特兵工廠的PPK（卡爾·畢而瑟）是二戰時最著名最先進的手槍，納粹黨於1931年奪得政權後，此型手槍大量秘密配發。

接下來就是武器博覽會了，一個武器代表一個國家或者一個陣營。
先是對面右1冒出來一個人，探頭觀望，此時他拿的槍看不清楚，但是他大吼一生：」放下你的武器！「 然後開槍掩護古斯塔夫。然後德米特里右邊出來一個人，手持毛瑟盒子炮，不由分說就站在他身後和他一起開槍。毛瑟盒子炮也稱為駁殼槍，一戰德國軍警制式裝備，後來被魯格P08取代，二戰時毛瑟主要出口給德國的盟國和仆從國，亦出口過給蔣中正以換取中國的稀有金屬。在西班牙內戰中也大量使用。這三個人之間的槍戰可以讓人聯想到二戰爆發前國際縱隊寡不敵眾對抗西班牙弗朗哥政權以及法西斯政權。他們的槍聲很快迎來了三個大傢伙——
接下來的三個人都是特寫，很有意思，第一個人端著一把誇張的長彈夾波波沙，先出來的是槍，然後才是人，他並沒有開槍，而是站在那裡觀望。這明顯就是在影射老毛子或者波蘭人。如果一把槍不能證明他的身份，那麼注意他的鬍子，斯大林也留著這樣性感的鬍子。

然後是拿著一把左輪手槍的眼睛哥，這把槍不是韋伯利就是恩菲爾德，二戰時只有英軍軍官使用左輪手槍。也出口給蘇聯和美國。二戰早期美軍的武器是英式的。美軍沒參戰以前使用的是英菲爾德，參戰以後研發了柯爾特M1911。還是看鬍子，參考西奧多·羅斯福的照片。

最後出場的長得像羅伯特德尼羅的傢伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，該型號為毛瑟手槍袖珍版，主要在一站被美國大量進口，但是作為跟班，義大利、西班牙也想有一杯羹。

每個人拿著不同的槍在走廊里對射，導演肯定是別有用意的。

該片的結構分析，也不是用簡單的線性結構或者亂入結構就可以概括的，和它的配樂一樣，這個結構具有極強的中、東歐洲風格，因為本雅明和茨威格都受到這種影響。
本片是回字形，或者套娃結構。
開篇出字幕，特別提示要用指定屏幕尺寸觀看，這是提醒觀眾，我們看到的是第一層——電影的敘事。信息發送者是導演，接收者是電影觀眾。屏幕尺寸盡量接近故事發生的年代，避免敘事脫節。
然後影片開始，一個抱著書的女子走近作家的雕塑，電影結尾也以此收尾，這是套在第一層裡面的第二層，提醒我們，我們看到的是小說的敘事結構。信息發送者是寫書作者，接收者是讀者。
然後作家開始講故事，講一個他親赴故事發生地點，和還活著的Zero交流的故事，最後以作家自述結尾，這是第三層，是作家親自口授自身經歷，信息的發送者是寫書的作者，也可以說是他的書或者自述、自傳，但是不同於第二個層次的第三人稱視角，這里是第一人稱視角的。這一層也可以和上一層合並。
然後是Zero和作家在酒店，向作家講述他和古斯塔夫先生的共同經歷，以Zero在酒店乘電梯離開回房間為結尾。這是比較核心的一層，是Zero和作家面對面，親自口述的自己和古斯塔夫經歷的敘事結構。信息的發送者是Zero，接收者是作者，但是作者也加入了自己對Zero的評價和內心語言，也算是參與到了故事的加工過程中。
最核心的是Zero向作家敘述的內容，是他和古斯塔夫親自經歷，一同用生命書寫的故事。
一層套一層，都給出了完整的開始和結尾，中間有穿插，但是原理不變。直到最後電影院亮燈，觀眾離席，這一層敘事，才像洋蔥切面一樣完整再現，導演的講述才劃上一個圓滿的句號。

整部戲是大腕雲集的，演員陣容異常強大，然而，除了伏地魔先生的戲份多一點點，像裘德洛這樣的帥哥，還有法國老戲骨，也就是各出來晃了不到十多分鍾。
其實就是一個逃亡的故事，為什麼還要再安排四層空間，無數大腕來演繹？這就是在向傳統講故事的技巧致敬了。廣播電視傳媒對傳統講故事的技術是一種極大的沖擊。在多快好省的年代，讀者能帖子就不看小說，能看視頻就不看電影，因為快節奏的生活已經無法讓我們再有那麼多時間去體驗完整美感的醞釀過程，反而習慣了感官上的無腦刺激。因此文藝創作人員們能把一個故事講簡潔明快了，就盡量不搞復雜，觀眾也沒那個耐性，據統計近半個世紀以來好萊塢電影中剪輯鏡頭的使用量已經超越長鏡頭使用量的上百倍，只有眼花繚亂高大上的音畫，才滿足得了觀眾的胃口了，而這就好比飲鴆止渴，閥值調高了，技術革新又跟不上，作品沒有了靈魂，只有靠技術來包裝，電影院就難以再座得滿了。然而本劇導演卻不厭其煩的耗費那麼多膠片，使用那麼多演員來重復這個故事，這即是在勇敢地緬懷我們已經丟失的傳統和習慣。大家已經習慣了吃快餐，很難滿足於咖啡和下午茶，導演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然後再坐下來好好講這個故事。不過大腕們參演哪怕是一分鍾也是值得的，只有大師才看得到這樣大師級著作的潛力，哪怕獎杯難分，只要為其獻身一刻，就是和逝去的大師對話，就足以留名青史。
在作家的家裡，作家講自己的書；在酒店大堂里，門童對作家八卦Zero的傳說；在清zheng風格明顯的澡堂里，在酒店餐廳吃甜點的餐桌上，老Zero對作家講自己的傳奇；在逃亡路上，古斯塔夫對Zero講自己的經歷；在作家的紀念碑前，少女拿著小說緬懷......每一次講述，都脫離不開一個密切配合的環境，以及講故事、聽故事的人的親身參與，這，就是傳統講故事技巧的真諦。然而電影也表現出了講故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同參與和經歷故事；作家是親臨酒店，從Zero口中繼承故事；女讀者只能通過書本腦補故事；而我們只有依賴電影驚鴻一瞥了。這就是現代性帶來的悲哀。導演的強大之處就在於，即使是用鏡頭語言，他也可以帶給我們一種身臨其境的懷舊快感，在今天，很多人除了秀事業線，秀高科技，秀呆萌，已經做不到這么好了。
我們見多識廣，有靈氣，有腦子的觀眾之所以會跨越時代和文化體驗到一種只可意會，難以言傳的美感，就是因為文化的本質和人性都是一樣的，只能用靈魂去感知。
2014， 此劇必火，至少在西方世界是這樣。小說，劇本，表演，場景，色調，音樂，無以倫比。一部融合了《天使艾米麗》、《東方快車謀殺案》、《偷自行車的人》、《羅馬不設防》、《嗨，我的元首》、《大都會》、《弗蘭克斯坦》、《大獨裁者》等無數經典氣質的不朽神作！

3. 匈牙利買房移民政策哪個最了解

你好，匈牙利移民已經火了近好幾年年的時間，從2013年匈牙利移民政策實施，到現如今的火爆，買房移民可謂是好處多多，但大家也要擦亮自己的雙眼，不要被外表蒙蔽，要看見事物的本質，現在我們一起來聊一聊。匈牙利買房移民那些事兒，小心上當受騙。
1、能在匈牙利買房的人群
在匈牙利首都布達佩斯，只要持有有效護照就能在當地購房，無論二手房或者新房都可以。如果是已經有匈牙利身份的人，還需要出示永居卡或非永居卡。匈牙利對外國人購房並沒有所謂的「限購」，無論二手房或新房都可以購買，但是匈牙利政府對房價控制很嚴格，沒有像國內房價上升的現象。
持有匈牙利永居卡的申請人在匈牙利購買房子後，享有產權，並且可以自由出租或居住，房子的出租的租金較高，買房實際上比租房劃算。
2、匈牙利買房需要走的流程
（1）准備辦理本人有效護照的公證，並且辦理在匈牙利的無犯罪記錄公證。
（2）預約律師，起草購房合同，有專業律師會先檢查房子的房契並起草房屋買賣合同，裡麵包含付款方式，付款期限和交房日期等。
（3）匈牙利的房子或者別墅，均有房契號，通過房契號可以在土地局的在線信息庫調取房子的具體信息（地址，面積，歷任房東等）。在房契里還有一個重要信息的體現是房子的債務信息，比如房東有沒有抵押貸款，有沒有第三方的欠費信息，這個可以在買房前特別留意查看。
（4）有的房子，房東有銀行貸款而且數目比較大，且超過房屋總價的一半，或者有很多債務問題，那就要考慮把首付和尾款抵押在律師賬號里，由律師來辦理銀行還貸事宜。
（5）在確認無誤後，就可以簽署購房合同了，一般情況首付比例為房款總價的10％，尾款是90％，可以在收到匈牙利政府的購房許可後再支付給房東。
在此諾亞移民溫馨提示：非歐盟國籍的購房者都需要向匈牙利政府申請外國人購房許可，簽署好購房合同後由律師申請和辦理。
買房周期：辦理外國人購房許可的時間一般為1個半月到2個月，所以一般的合同會要求付款期限為3個月，為買房者預留了充足的支付尾款的時間。
（6）交完房屋全款後就可以在跟賣方約定好的時間內收房子收鑰匙，然後就是辦理房子相關的水電煤氣，物業等過戶手續，在諾亞移民辦理匈牙利國債移民的申請人，將有諾亞海外團隊一對一帶領指導完成整個購房流程。
（7）溫馨提示：一般布達佩斯的公寓房每年如果不使用，只需要每月繳納一定的物業費。別墅無物業費，但是別墅需要經常打理，需要給自家門前除草，清理積雪。
3、匈牙利買房的後期維護費
剛登陸去到匈牙利買房以後，還會有很多細節需要關注，比如房子的採暖費，主要依據辦房產登記的每年的一個平均值。
採暖費和燃氣費是分開的收費的，但是是同燒一個鍋爐，因管理公司不一樣，所以每個區每棟房子的管理費也不同。為什麼全年交暖氣費呢？天冷就開暖氣，夏季下雨溫度低也可以開暖氣比較的人性化，不像國內必須固定的月份開暖氣。
4、匈牙利買房貸款事宜
在匈牙利買房，通常是不可以辦理貸款的。因為銀行對貸款人的要求是提供當地的工作收入證明，而新移民大都沒有在當地工作及交稅，因此無法符合銀行的按揭貸款資格。如果能夠滿足辦理貸款要求，貸款比例在30％—60％之間，銀行有專門的貸款部門，申請人可按照自己的實際情況選擇貸款的方式。
5、匈牙利買房出租租金較高
布達佩斯的公寓出租相對比較劃算，出租，5區的公寓出租年租金總款較高在4％－5％，6、7、8、9、13、和2區的公寓出租匯報率在5％－7％左右，在外圍的公寓少數地段出租可達到8－10％。
這是為什麼呢？因為5區為布達佩斯房子單價較貴，房價是其他區域的2－3倍，但是租金達不到2－3倍，因為其實布達佩斯區域相對比較小，直線距離其實才2－3公里，買房人可根據自己的判斷來選擇。
以上就是小編整理的匈牙利買房移民那些事兒。目前，匈牙利國債移民年底搶購項目的申請人數激增，為了順利搶佔到配額，有需要的，需准備材料，很多的中介都可以代辦，在申請代辦業務的時候，大家要選擇正規的中介，並且與中介簽訂相關的委託協議，以保護我們自身的權益不受侵害。
望採納謝謝！ 本司加拿大技術移民30萬人民幣，不成功不收費！！

4. 《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼

一張寄往舊時歐洲的精緻明信片，

L』Air de Panache的味道充斥整個屏幕，

冷幽默和由慢至快的節奏依舊，尾聲的高潮

之後迷漫著令人惆悵的尾香。

逝去的終將逝去，這童話式的一瞥令人難忘。

5. 布達佩斯戰役簡介 布達佩斯戰役有多慘烈

10月29日，烏克蘭第2方面軍趁德軍在布達佩斯附近尚無重兵之際突然發起進攻。其左版翼向凱奇凱梅特、布達佩權斯總方向實施主要突擊，一部兵力由索爾諾克東北地域實施輔助突擊。其餘兵力向米什科爾茨方向進攻，鉗制當面德軍兵力。至11月2日，蘇聯紅軍進抵距布達佩斯15千米處，但因德
布達佩斯戰役中蘇軍渡過多瑙河
軍迅速調來大量兵力，前進受阻。11月11日，蘇聯紅軍發起第二次進攻，經16天戰斗，未能在布達佩斯以東分割和粉碎德軍集團。12月5日，蘇聯紅軍發起第三次進攻，經五天戰斗，切斷德軍向北退路，但未能達到迂迴和圍殲該集團的目的。布達佩斯戰役中蘇聯紅軍渡過多瑙河。12月20日，烏克蘭第2、第3方面軍同時發起進攻，於26日在埃斯泰爾戈姆地域會師，完成對布達佩斯德軍集團的合圍。1945年1月，德軍在合圍圈的對外正面實施三次猛烈的反突擊，企圖擊潰烏克蘭第3方面軍，解救被圍兵力。蘇聯紅軍經激烈戰斗，粉碎德軍的反突擊，並先後於1945年1月18日和2月13日攻佔布達佩斯東部（佩斯）和西部（布達）。此役，蘇聯紅軍殲滅德軍及匈牙利軍隊9至15萬人，蘇聯約損失32萬人。戰役期間，匈牙利成立臨時政府並對德宣戰。

6. 為什麼韓國人的電視劇和mv經常去布達佩斯電視劇Iris多次去到布達佩斯拍攝，Dr 異鄉人也到那裡

因為的確是韓國。。。太小了不夠看啊！明洞啊梨花女子大學啊弘大啊都拍遍了，實在沒新意了。一演別墅永遠那麼幾個(我可不是黑子哦，我是鍾碩的5959誒~)
所以嘍，布達佩斯經費不太貴，又歐洲風情，經濟實惠啊

7. 高端別墅窗簾定製建議選擇哪一家

禮官家居一直在做高端窗簾 是一個很不多的選擇

8. 布達佩斯的閱讀答案

布達佩斯

①布達佩斯屬於那種宜於懷舊的城市，在它的安靜氣質下，潛藏著足夠的活力來引發你的熱情。這是詩人裴多菲和大音樂家李斯特的城市，也是最能引發匈牙利狂想的地方。滔滔的多瑙河水進入到匈牙利不遠處驟然轉彎，然後從容不迫從北向南靜靜流淌，宛如一條精美的項鏈戴在了這個美麗國度的頸上。有人說，布達佩斯就是這串項鏈上最璀璨的一顆明珠。

②在1896年，當匈牙利准備隆重慶祝自己西遷1000周年時，布達佩斯已發展成中歐首屈一指的現代化大都市。布達佩斯像一個追趕時髦的貴族，任何現代化的城市設施，它都要擁有。不僅鐵路、汽車、電車、電話都已出現，連地下鐵道也在該年開始動工興建，這是歐洲大陸第一條電氣化地鐵。1903年底，美國的萊特兄弟發明製造了世界上第一架飛機。1909年，布達佩斯就出現了飛機場。至於歌劇院、音樂廳、展覽館、博物館、科學院和名牌大學等更是應有盡有。

③清晨我們沐浴著朝陽、伴隨著縷縷清風、聆聽著約翰·施特勞斯譜寫的《藍色的多瑙河》優美旋律乘船在多瑙河中前行，既可以近距離欣賞形態各異的橋梁，又可以毫無遺漏地觀賞兩岸建築。河兩岸集中了布達佩斯的歷史文化遺產，飛架在多瑙河上的9座各具風採的大鐵橋，將山地布達與平原佩斯連在一起，特別是19世紀建的幾座古橋，姿態各異，異彩紛呈，白色的伊麗莎白橋娉婷婀娜，綠色的自由橋輕靈欲飛，最漂亮的鏈子橋則豪華莊重。

④很多人都知道布達佩斯是由布達和佩斯兩部分組成，而並不知道布達本身分為布達和老布達，也就是說，布達佩斯其實是由佩斯、布達和老布達合並而成。古樸靜謐的布達位於整個城市的西部，丘陵起伏，是富人的住宅區，高檔的別墅、餐廳林立，眾多古趣盎然的街道洋溢著浪漫的氣氛。東部的佩斯則平坦開闊，是普通老百姓聚集之地，也是政府機關的所在地。

⑤從公元前的軍事重鎮，到中世紀的行政中心，一直到近代的國際大都市，布達佩斯由小到大走過了一條漫長的道路。有坎坷，但更有輝煌。盡管這是一座城市，但是布達與佩斯卻體現出了截然不同的兩種風格與情調，層疊與開闊、古樸與現代，兩個部分不可或缺地結合在一起，在視覺的沖突中，遮掩不住的是布達佩斯的完整與和諧。 (馮 羽/文 摘自《揚子晚報》)
1根據第一段劃線句寫出你所聯想到的所有相關內容。（2分）

9. 《布達佩斯大飯店》的創作背景是什麼有哪些作品和它的題材類似

影片故事發生在20世紀30年代到60年代的歐洲，影片圍繞著一位帶著傳奇般色彩的酒店禮賓員和專他的年輕門生展屬開。在遠近聞名、賓客絡繹不絕的布達佩斯大飯店裡，禮賓員古斯塔夫先生經歷了不少聲色犬馬，其中不乏無價名畫的失竊、名門王族望族的財產紛爭等荒謬軼事；不僅如此，他還跟這家豪華酒店一齊見證了歐洲半個世紀間的戰火硝煙，滄海桑田[3] 。