① 求：文丘里母親住宅的尺寸或cad文件 作圖急需 謝謝
「後現代建築」是指現代以後的各流派的建築總稱。所以包含了多種風格的建築。
「後現代主義建築」20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建築的思潮。第二次世界大戰結束後，現代主義建築成為世界許多地區佔主導地位的建築潮流。但是在現代主義建築陣營內部很快就出現了分歧。一些人對現代主義的建築觀點和風格提出懷疑和批評。
1966年，美國建築師文丘里在《建築的復雜性和矛盾性》一書中提出了一套與現代主義建築針鋒相對的建築理論和主張，在建築界特別是年輕的建築師和建築系學生中，引起了震動和響應。到20世紀70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加抬頭。對於這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如「反現代主義」、「現代主義之後」和「後現代主義」，以後者用得較廣。
對於什麼是後現代主義，什麼是後現代主義建築的主要特徵，人們並無一致的理解。美國建築師斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：採用裝飾；具有象徵性或隱喻性；與現有環境融合。現在，一般認為真正給後現代主義提出比較完整的指導思想的還是文丘里，雖然他本人不願被人看作後現代主義者，但他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。
文丘里批評現代主義建築師熱衷於革新而忘了自己應是「保持傳統的專家」。文丘里提出的保持傳統的做法是「利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體」，「通過非傳統的方法組合傳統部件」。他主張汲取民間建築的手法，特別贊賞美國商業街道上自發形成的建築環境。文丘里概括說：「對藝術家來說，創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀。」實際上，這就是後現代主義建築師的基本創作方法。
代表作
母親住宅
羅波特.文丘里 1964
新國家美術館
詹姆斯.斯特林
議會大廈
傑弗里.巴瓦
1983 斯里蘭卡
戈登社區教堂
菲利普.約翰遜
約翰.伯格
古根海姆博物館
蓋里
佩特羅納塔樓
② 關於賴特的作品介紹
是美國的一位最重要的建築師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建築受到普通的贊揚，是現代建築中有價值的瑰寶。賴特對現代建築有很大的影響，但是他的建築思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。
設計理念
賴特從小就生長在威斯康星峽谷的大自然環境之中，在農場賴特過起了日出而居，日落而歇的生活。想大自然索取的艱苦勞動中了解了土地，感悟到蘊藏在四季之中的神秘的力量和潛在的生命流，體會到了自然固有的旋律和節奏。賴特認為住宅不僅要合理安排卧室，起居室，餐櫥，浴廁和書房使之便利日常生活，而且更重要的是增強家庭的內聚力，他的這一認識使他在新的住宅設計中把火爐置於住宅的核心位置，使它成為必不可少但又十分自然的場所。賴特的觀念和方法影響了他的建築。 賴特的一生經歷了一個摸索建立空間意義和它的表達，從由實體轉向空間，從靜態空間到流動和連續空間，在發展到四度的序列展開的動態空間，最後達到戲劇性的空間。布魯諾。塞維說如此評價賴特的貢獻：「有機建築空間充滿著動態，方位誘導，透視和生動明朗的創造，動態是創造性的，因為其目的不在於追求耀眼的視覺效果，而是尋求表現生活在其中人的活動本身。 賴特提出了：
崇尚自然的建築觀6 m$ e% y5 E2 L6 e! P
賴特的草原式的住宅反映了人類活動，目的，技術和自然的綜合它們使住房與宅地發生了根本性的改變，花園幾乎伸人到了起居室的心臟，內外混為一體。就如同人的生命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。他認為：我們的建築如果有生命力，它就應該反映今天這里的更為生動的人類狀況。建築就是人類受關注之處，人本性更高的表達形式，因此，建築基本上是人類文獻中最偉大的記錄，也是時代，地域和人的最忠實的記錄。- r- K4 Y5 Y; a5 v
" s1 x& u, I% X" D6 s& S7 n, S) e
主要作品及年代" H" }9 X2 A$ f
1885年 開始在Allen D.Conver事務所中擔任設計師" s8 l* K' g8 S0 J! o6 U
1887-1893年 在幾個事務所工作，其中包括Adler和沙利文事務所，繼而獨立營業 ( P) |. U) S+ O8 R! F! @* e0 n0 }8 P
1888年 建築師住宅，美國，伊利諾伊州，橡樹園（Oak Park） 弗蘭克·勞埃德·賴特
1893年 溫斯洛住宅和畫室，美國，伊利諾伊州，River Forest 1 Q: }3 J; |1 v: M$ a
1902年 威利茨住宅，美國，伊利諾伊州，海蘭公園 達那住宅和勞倫斯紀念圖書館，美國，伊利諾伊州，斯普林菲爾德 赫特里住宅，美國，伊利諾伊州，橡樹園 9 O, S; C( ?% V- k* T8 X
1904年 拉金公司行政辦公總部大樓，美國，紐約州，布法羅，現已拆毀
1905年 第一次前往日本
1906年 惟一神教教堂，美國，伊利諾伊州，橡樹園 + \+ O/ Y8 O1 w5 ^3 k
1908年 羅比住宅，美國，伊利諾伊州，芝加哥 羅切斯特住宅，美國，紐約 邁耶住宅，美國，密歇根州，Grand Rapids
1911年 塔里埃森，建築師住宅和工作室，美國，威斯康星州，斯普林格林，1914年毀於大火
1915年 東京帝國飯店，日本，東京，1968年拆毀
1916年 伯格住宅，美國，威斯康星州，米爾沃基 $ I" [9 ~3 f3 R4 ~4 W
1917年 霍利霍克住宅，美國，加利福尼亞州，洛杉磯，奧利弗山 , q4 i* g. L1 V- L
1923年 斯托厄住宅，美國，加利福尼亞州，好萊塢 ' f. T# y D6 e/ @5 i; q
1937年 為埃德加考夫曼設計的流水別墅，美國，賓夕法尼亞州，熊跑溪 約翰遜父子公司辦公大樓，美國，威斯康星州，拉辛 漢納住宅，美國，加利福尼亞州，Palo Alto
1938年 雅各布住宅，美國，威斯康星州，麥迪遜 約翰遜住宅，美國，賓夕法尼亞州，西點 1939年 西塔里埃森，帶有劇場、音樂廳和陽光別墅附屬設施，美國，亞利桑那州，天堂谷 佛羅里達南方學院，美國，佛羅里達州，萊克蘭 $ G# r" x" r$ _8 W, T0 r
1940年 史蒂文斯住宅和兩棟小別墅，美國，南卡羅來納州，Yamassee : D- B5 {+ j0 f6 Y6 ~2 O" [
1944年 約翰遜制蠟公司實驗樓，美國，威斯康星州，拉辛 弗里曼住宅，美國，新墨西哥州，佩克斯 ; d' P% b5 _! K; s( d
1946年 莫里斯住宅，美國，加利福尼亞州，洛杉磯 7 u( f; J2 z- c% w, r. D
1948年 莫斯伯格住宅，美國，印第安納州，South Bend 莫里斯禮品商店，美國，加利福尼亞州，洛杉磯
1949年 洛朗住宅，1956年曾經加建，美國，伊利諾伊州，羅克福德 5 M3 M/ Z4 m, z7 D6 p- @2 {
1950年 賴特住宅和會客室，美國，亞利桑那州，鳳凰城 帕莫住宅，美國，密歇根州，安阿伯 1954年 通肯斯住宅，美國，俄亥俄州，Amberley Village Y7 \; r; K6 h0 M2 h
1955年 H C住宅，美國，亞利桑那州，天堂谷 所羅門R 古根海姆美術館，美國，紐約 9 p3 Y. a0 h' T% ~# j
1956年 普萊斯塔樓，美國，俄克拉何馬州，巴特爾斯維爾
1957年 馬林縣市政中心，美國，加利福尼亞州，聖拉斐爾 / J. e3 n( S) ^/ ^+ x4 ^
1958年 斯托姆齊住宅，美國，猶他州，邦迪福爾 阿波林住宅，美國，加利福尼亞州，貝克斯菲爾德
1959年 貝思肖洛姆猶太教會堂，美國，賓夕法尼亞州，埃爾金斯帕克 4月9日於鳳凰城辭世，葬於美國威斯康星州普林格林的東塔里埃森
③ 結合施勞德住宅的特徵簡述風格派建築的特點
以上作品均為20世紀在歐洲興起的風格派的典型代表作品，分別是蒙德里安的《紅藍白構成》、里特維德的建築作品《烏德勒支式住宅》和他的傢具作品《紅藍椅》以下分別是作者與作品簡介： 風格派 風格派是荷蘭的一些畫家、設計家、建築師在1918-1928年之間組織起來的集體，主要發起者為杜斯博格（TheoVanDoesburg）。該運動提倡採用最簡單的結構元素，以形成基本設計語匯，從而使設計因其內在的可認可性在全世界找到共同語言。風格派一個共同的主張即絕對抽象的原則，他們主張藝術應脫離於自然而取得獨立，藝術家只有用幾何形象的組合和構圖來表現宇宙根本的和諧法則，才是最重要的。因此，對和諧的追求與表現是風格派藝術設計師們的共同目標。 里特維德是將風格派藝術從平面延伸到立體空間的重要藝術家之一。他在1919年推出的具有宣言性質的這款《紅藍椅》具有激進的純幾何形態和難以想像的形式。這把椅子全部為木構。13根木條互相垂直，形成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，以防有損於結構。這把椅子最初被塗以灰、黑色。後來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強化結構，使其完全不加掩飾。重新塗上與DeStijl美學思想一致的原色。這樣就產生了紅色的靠背和藍色的坐墊。把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達了深刻的設計觀念。 對於設計界來說，新造型主義這一名稱尤為貼切。風格派主張從理性出發,用抽象的幾何結構來表達宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索被事物的外貌所掩蓋的規律，這些規律表現了科學理論、機械生產和現代城市的本質和節奏。其設計界的主要代表人物有設計師里特維德、建築師奧德等人。他們主張把純藝術的風格派原則運用在建築、傢具、其他產品和平面設計中，滲透世界，以創造新的世界秩序。他們注重使用和表現新材料、新技術，指出建築的空間是由功能與和諧兩個方面構成，其外觀是由其內部空間決定的。 他們把風格派繪畫藝術的極其簡潔有序的造型、色彩和線條的形態，應用到建築、服裝、傢具等方面的設計中，並設計了新的字體和非對稱均衡的印刷版面。風格派設計所強調的藝術與科學緊密結合的思想和結構第一的原則，為以包豪斯為代表的國際現代主義設計運動奠定了思想基礎。風格派設計的代表有《風格》雜志的封面設計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內設計；里特維爾德設計的施羅德住宅、紅藍椅子；奧德設計的烏尼咖啡館等。風格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關風格派的理論著述也是風格派設計的理論依據。 彼埃·蒙德里安 彼埃·蒙德里安（PietCorneliesMondrian；1872年3月7日-1944年2月1日），荷蘭畫家，風格派運動幕後藝術家和非具象繪畫的創始者之一，對後代的建築、設計等影響很大。以幾何圖形為繪畫的基本元素。出生在荷蘭的阿姆爾弗特，曾在海牙、鹿特丹、羅倫、巴黎和倫敦等十多處地方居住作畫，晚年移居紐約，大幅度擴展創作領域，對建築、工藝和設計產生很大影響。蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅，與德士堡等組織「風格派」，提倡自己的藝術「新造型主義」。認為藝術應根本脫離自然的外在形式，以表現抽象精神為目的，追求人與神統一的絕對境界，亦即今日我們熟知的「純粹抽象」。蒙德里安早年畫過寫實的人物和風景，後來逐漸把樹木的形態簡化成水平與垂直線的純粹抽象構成，從內省的深刻觀感與洞察里，創造普遍的現象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內部的安寧。其他作品： 吉瑞特·托馬斯·里特維德 吉瑞特·托馬斯·里特維德父親是當地一位職業木匠，里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學習木工手藝。l911年他開設了自己獨立的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學習建築繪圖。里特維德不是建築學或設計方面的科班出身，但他對所學的任何實際知識都非常用心，並始終有獨到的理解。在現代設計運動中，里特維德是創造出最多的「革命性」設計構思的設計大師。 《紅藍椅》 里特維德一生富於革命性，是傢具設計史上第一件現代傢具的設計人：19l7～l9l8年他設計並製作了「紅藍椅」，並於次年成為荷蘭著名的「風格派」藝術運動的第一批成員。 《紅藍椅》是荷蘭風格派最著名的代表作品之一。它是傢具設計師里特維德受《風格》雜志影響而設計的。 從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產品的最終形式取決於結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業美學的闡釋。而且，這種標准化的構件為日後批量生產傢具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現代形式，終於擺脫了傳統風格傢具的影響，成為獨立的現代主義趨勢的預言。因此，集中體現了風格派哲學精神和美學追求的《紅藍椅》成為現代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對於整個現代主義設計運動產生了深刻的影響。 在20年代，現代設計運動的發展早期，里特維德的先鋒作用並未限於傢具設計領域，1924年，他設計了他一生中最重要的，也是建築設計史中非常重要的里程碑，施羅德住宅(Schr6(1erHouse)，其設計思想和手法都與「紅藍椅」出於一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設計理論和蒙德里安的藝術理念。僅此兩項，就足以奠定里特維德在現代設計中的大師地位。 《烏德勒支式住宅》(又名施羅德住宅) 二十世紀20年代初，荷蘭建築師里特維德受施羅德夫人委託為其設計一所家庭住宅。最終這座位於荷蘭烏德勒支市的建築如今被稱為「里特維德-施羅德之家」。烏德勒支住宅（SchroderHouse，1924年），荷蘭的烏德勒支，吉瑞特·托馬斯·里特維德設計。新造型藝術運動以及里特維德的代表作。簡潔的平面構成具有較強的抽象性，細部處理上表現出許多生活細節。 由里特維德設計的這座住宅大體上是一個立方體，但設計者將其中的一些牆板、屋頂板和幾處樓板推伸出來，稍稍脫離住宅主體，這些伸挑出來的板片形成橫豎相間、錯落有致、縱橫穿插的造型，加上不透明的牆片與透明的大玻璃窗的虛實對比、明暗對比、透明與反光的交錯，造成活潑新穎的建築形象。 如果注意一下萬·陶斯柏等人在前一年（1923年）所繪制的一個住宅設計圖解，我們就更能了解風格派建築的特點了。里特維德設計的這所住宅，可以說是風格派畫家蒙特里安的繪畫的立體化。 烏德勒只是住宅強調面的因素，所以大面積的形體如煙囪、陽台板以及入口處的垂直白牆面等垂直構建掩飾住了這些構建後面的水平向構建，譬如陽台板向下壓得很深，完全擋住了陽台跳梁和地板的視線，從而凈化了立面：水平向與垂直向的相交方式的第三種模式是二者皆不出頭，強調含連續性，給人含蓄、精細之感。
④ 施羅德住宅能體現出「風格派」特點的原因有哪些
施羅德住宅從外來部裝飾到內源部布局無不體現出「風格派」的美學原則。住宅採用混凝土預制構件裝配而成，具有簡單的立體主義的形體結構，設計家特意將預制構件的組合結構暴露出來，從而成功地將裝飾運用到構造結構上。從施羅德住宅可以看出凡·杜斯伯格和蒙特里安「風格派」藝術的影響，光潔的外牆，簡單的塊面，大片玻璃組成橫豎錯落的構圖，如同一幅立體的蒙德里安的「風格派」繪畫。施羅德住宅基本上採用水泥的本色，加上局部原色的裝飾處理，室內設計和傢具陳設都與建築整體保持一致，簡單而鮮明，成為當時西方重要的現代主義建築作品。
烏行路支市施羅德住宅，蓋里·里特維特設計，1924 年。
⑤ 艾芬博格地板地板怎麼樣
一、選購木地板的步驟
當消費者決定用木地板作為地面裝飾材料後，必須按下列步驟來進行選購：
1. 在選購之前，首先要知道自己住宅的層次、朝向、面積，最好畫個平面圖以便總體規劃，具體分配各個房間的使用功能，然後因地制宜的選擇地板；一般來說年輕人由於工作學習比較忙碌，因而與老人、孩子的要求不可能完全一致，最好全家討論達成共識，在確定地板的選購方向；還要考慮地板的使用性能，是暫時還長久，在鋪設施工中會不會對周圍建築造成操作和破壞；最後還要考慮自己的經濟隨能力，預算裝修費用。
2. 木地板的種類主要有：實木地板、強化木地板、實木復合地板、竹地板等十幾種。實現要知道選取那一種地板，然後才能有目標集中去挑選決定。
3. 種類確定後，須進一步確定樹種，花色、檔次、價位、規格。
4. 目前市場上木地板的生產廠家和品牌多得讓人眼花繚亂，目不暇接，三無產品比比皆是。故選購時務必要知道地板的品牌和信譽度。盡量選購知名品牌地板。
5. 通過以上步驟的調查研究，對地板的種類，花色，檔次規格、價位已做到心中有數，也即確定了購買的方向並准備付款購買。在購買前須進一步的明確：①地板的質量；②鋪設的方法；③保修的承諾。
6. 供應商出據收款，雙方鑒定合同，做到先小人後君子。原則上買誰家的地板就讓誰家鋪設，千萬別自行找人鋪設，免得以後出現質量問題相互推諉責任，使消費者蒙受不必要的損失。
7. 在鋪地板前，地板由廠商送至工地，消費者應及時驗收地板和輔料的數量、質量、規格、花色、檔次等是否與選購要求一致，絕對不能含糊其詞，模稜兩可做到鋪設前心中有數。
8. 在地板數量、質量認可後，確定鋪設工藝、地面處理要求，做鋪設前心中有數。
9. 盡量現場監理，也就是說邊鋪設，邊指導，邊驗收的過程。
10. 裝飾完畢後，進行最後一次驗收認可，結算工程款，多退少補。並索要售後服務卡。
11. 要注意保養地板，地板鋪設完畢後，至少要保養24小時，使其膠結固化，免得地板，影響壽命。
二、購買技巧
地板選購在挑選時可注意以下幾點：
1、應在正規公司及其下屬專賣店、商場展示廳及建材超市購買。正規公司在服務上有保證。切忌貪小便宜，在所謂搬磚頭的商販處購買，以免施工維修等服務問題百出，麻煩無窮。要求對方開具正式發票。
2、 進口產品，供貨商應提供最近的海關報關單，以保證產品為純正進口。另根據國家有關法規：進口產品應提供國內有關權威機構的質量檢測報告，以保證產品質量。
3、要選擇產品性能價格比較好的，即相同的質量下比價格，相同的價格下比質量性能。
4、根據個人愛好、居住環境（如光線等）來挑選多層實木地板的花色，一般來講，採光條件差一點的可選淺色，喜歡個性強一點的可選顏色較深一點的。
5、 挑選多層實木地板要選表面耐磨好一點的。目前市場上陶土漆表面塗層的為最好，這可以通過手摸表面是否光潔如緞、用手指甲輕劃一般無痕跡來檢驗。
6、 要挑選低甲醛含量的產品。因為這關繫到健康和安全。
三、簡易檢測技巧
1、怎樣用簡易辦法檢驗強化地板甲醛含量高低？
打開防潮層，露出基材，鼻聞有刺激味，必定甲醛含量超標。
甲醛是一種無色易溶的刺激性物質，超過國標1.5mg/L，輕者咽喉不適、胸悶、氣喘，重者引起呼吸道疾病或者引起肺氣腫、妊娠綜合症、神經、肺臟免疫受到毒害，尤其對幼兒和老人傷害更嚴重。
2、 怎樣用簡易辦法檢驗強化地板基材好壞？
好的基材應是高密度木製纖維板，密度在0.83---0.95g/cm2之間，有很好的穩定性。肉眼觀察比較應該是顏色純正，硬軟適度，沒有異味。
3、 怎樣用簡易檢驗強化地板防潮層好壞？
好的防潮層能夠防止地板變形，翹曲，達到良好的防潮導熱和隔音作用。肉眼觀察比較應該是做工細密，質地堅實，顏色純正。
4、 怎樣用簡易辦法檢驗強化地板裝飾層好壞？
進口的優級裝飾層防水、防潮、防紫外線、不褪色、防靜電，花色紋路自然逼真。用肉眼觀察比較，應該是色純、色正，木紋清晰，疤節逼真，自然大方，實木感強。
5、 識別優劣地板要「十看」
一看 是否屬於專賣店銷售。有沒有授權書，有沒有國際質量認證書和中國環境標志產品證書以及國家職能部門頒發的權威證書；有沒有檢驗報告(有些委託檢驗報告不真實，要看監督檢查或日常抽查檢驗報告)，是否原件。既然沒有，可能是低質劣品地板。
二看 產品資料和圖冊。那些印刷粗糙、內容簡陋、言稱耐磨一萬八仟轉等等不實的言詞是誤導宣傳，是不規范的廠家所為。
三看 生產廠家或營銷機構有沒有規范的零售標價，是否屬於隨意售價產品，如果屬於這種情況，不可能是品牌地板。
四看 地板表面花紋。那些紋理模糊、色澤不正、不自然、實木感較差的地板，不能抗紫外線，容易褪色，這些地板無疑是低質劣品。
五看 芯材。那些芯材粗糙、顏色暗黑地板，甲醛含量超過國家優等品標准，地板綜合指標多數不合格，屬於低劣產品。
六看 打磨程度。用木工砂紙適當用力，打磨地板表層幾下，低質假冒產品泛白有痕跡，低於國標耐磨要求。
七看 拼接效果。抽測一包地板，把三片錯開鋪裝。高低差和三角縫以及邊緣不直的問題明顯可見，這樣的地板屬於低劣產品。
八看 地板底部。那些顏色不一致，質地粗糙，沒有品牌字樣和生產時間的地板，變形大、防潮差，屬於低劣品。
九看進口板看海關報單和商檢單以及原產地證書。原進口的地板在單上有產地、規格、名稱、日期，包裝箱上有中文翻譯的相關內容。更重要的是看看進口單上標注數量是否幾萬平米以上，不足幾萬平米可能是曾經進口過一點原裝地板，但是大批銷售的地板屬於掛著羊頭賣狗肉，是自產或貼牌加工的產品。
十看 質保卡和銷售收據。凡是正規廠家有制式收據，包裝箱和產品資料上有真實的廠家地址和電話。低劣地板包裝箱和產品資料上沒有真實地址和電話，或者根本沒有地址和電話.
四、五種強化地板不能買：
怪味板：甲醛嚴重超標。優質強化木地板應選用的黏合劑基材是三聚氰胺，而「怪味板」基材黏合劑尿醛膠的價格僅是三聚氰胺價格的1/7。「怪味板」由於生產的工藝技術低下，基材質劣，其產品所揮發出的甲醛等有害氣體含量嚴重超出國家限制標准。
短命板 ：耐磨層不耐磨。「短命板」之所以短命，是因為地板表面使用的是價格便宜的普通裝飾紙，耐磨轉數極低。優質的強化木地板的耐磨層為三氧化二鋁，成本占木地板總成本的20％—30％。未加耐磨層或耐磨紙克重不夠，都會成為強化地板短命的原因。
酥芯板：基材密度小。「酥芯板」同樣是為了降低成本，採用密度較低的中密度板、刨花板等作為生產強化地板的材料。強化木地板應以專用高密度板為基材，其吸水率、膨脹率都需嚴格控制。而「酥芯板」所用基材要比正規廠家所用基材便宜1/2到1/3 。
作坊板：工藝水準低。強化木地板需要規模化生產，有著很高的技術含量，一些知名品牌的加工廠一天就能生產數萬平方米。一些雜牌小型加工廠的生產規模及工藝水準，根本無法達到國家制定的相關標准。正規生產強化木地板的廠家所選擇的地板切割刀具為鑽石刀具，精度達到微米級，並且定期更換，僅刀具使用成本為就達2元/平方米－3元/平方米。而作坊板用的都是普通木工刀具，切割精度達不到要求，造成板材留有縫隙、安裝咬合不好。
李鬼板：假冒仿製名牌，「李鬼板」以冒名、抄襲、仿製、粉飾身份為主要手段。他們利用普通消費者缺乏專業辨別能力，欺騙、坑害消費者，從中牟取暴利，擾亂市場的正常秩序。
應對之策：到正規市場買品牌地板保存發票，專家建議，應到正規建材市場購買地板，最好選擇知名度較高的有質量保證體系認證的名牌產品。購買時應看清產品的說明書或檢測報告，購買後索要發票。這樣，一旦產品有質量問題，根據《消費者權益保護法》的規定，可以提出索賠。
五、地板打蠟要小心
據報載，香港的一戶人家發生爆炸，爆炸原因是由於這戶人家在地板上打水晶蠟時緊閉門窗，兩名裝修工人在室內吸煙，水晶蠟里含有一種名為瓦絲通的干凝劑，遇明火立刻爆燃。 此類爆炸事件的發生並非偶然，地板蠟在使用前是半液體狀態的，屬於易燃易爆的危險品，在打蠟的過程中，揮發物蒸發掉，就變成了固體附著在地板上。應該說，地板蠟干透了以後，不存在易燃的問題，但在操作時或者沒有完全乾透的狀況下，極易出事，空氣中的揮發物達到一定濃度遇明火即可燃燒，但如果空氣流通，濃度低，就燃不了。所在，在打地板蠟時，門窗要敞開，保持通風的良好。另外，還要注意以下兩點： 每打完一遍蠟要干12至48小時 打地板蠟依裝修檔次可以打一遍，打兩遍，講究的人家打三四次，無論打多少次蠟，都要避免揮發物寄存在蠟層之間，日後慢慢揮發，埋藏隱患。通常，打地板蠟以後，開門窗至少要在48小時以上。 各種地板蠟在操作上的要求不一樣。揮發快的間隔短，揮發慢的間隔長，要看好地板蠟的使用說明再操作。 操作中不允許吸煙 打蠟要找專業隊伍，在操作前，管理人員要向操作人員交底。操作人員不允許吸煙。閑散人員要撤離，地板蠟開桶後如未用完，須嚴密封存，防止揮發，地板蠟內所含的揮發的東西基本是松香水、苯油、汽油等，不僅易燃，而且對人體有毒。 幾年前，人們在為居室選擇地面材料時，多把目光投向瓷磚、玻化磚、石板材等材料，如今，地板已經成為地面的主角，在家裝中占據的位置越來越重要，地板材料的好壞對家裝的成敗影響也很大。目前建材市場上主要有五種材料的木地板可供消費者選擇，這五種地板各有千秋，各具特色，比較之後，定有一款適合您。 實木地板——以「環保、自然」取勝 顧名思義，實木地板是木材經烘乾、加工後形成的地面裝飾材料，基本保持了原料自然的花紋，腳感舒適、使用安全是其主要特點。實木地板是由天然樹木製成，因而「環保」是其一大特點。在崇尚自然、返璞歸真的今天，實木地板主要用作家庭裝修，卧室、客廳、書房等地面常見它的身影。實木地板的材料取自的樹種非常多，因而價格差異很大，珍貴的有花梨木、柚木，較普通的有槭木、柞木、水曲柳，價廉的有杉木、松木等。目前裝飾材料市場上實木地板的種類主要以企口地板為主，平口地板、拼花拼方地板、豎木地板等不受消費者的青睞，市場份額也佔得不多。價格一般在100～400元／每平方米之間，貴的近千元。因而，有業內人士稱，價格因素是制約實木地板銷量的重要原因，只有經濟條件較好的消費者才會用。世上沒有十全十美的東西，實木地板也如此，它的最大缺點是容易變形，這也成為購買的障礙。 復合木地板——實用主義者的最愛 復合木地板，又叫強化木地板，以硬質纖維板、中密度纖維板為基材的浸漬紙膠膜貼面層復合而成，表面再塗以三聚氰胺和三氧化二鋁等耐磨材料。原有的以刨花板為基材的木地板已經逐漸被市場淘汰。
實木復合地板——環保自然+實用穩定 實木復合地板分為三層實木復合地板、多層實木復合地板、新型實木復合地板三種，由於它是由不同樹種的板材交錯層壓而成，因此克服了實木地板單向同性的缺點，干縮濕脹率小，具有較好的尺寸穩定性，並保留了實木地板的自然木紋和舒適的腳感。實木復合地板兼具實木地板的美觀性與強化木地板的穩定性，而且具有環保優勢，性價比較高的新型實木復合地板，應該是木地板行業發展的趨勢。一位地板經銷商說，實木復合地板解決了實木地板易變形不耐磨的缺陷，而且腳感特別舒服，讓消費者能享受到大自然的溫馨，又解決了實木地板難保養的缺點，是強化木地板和實木地板長處的結晶。 軟木地板——昂貴的享受 軟木製品的原料是生長在地中海沿岸的橡樹的樹皮。人們最熟悉的軟木製品就是葡萄酒瓶的軟木塞、羽毛球的頭部等。其主要特性是質輕、浮力大、伸縮性強、柔韌抗壓、不滲透、防潮防腐、傳導性差、隔熱隔音、絕緣性強、耐摩擦、不易燃、可延遲火勢蔓延、不會導致過敏反應。軟木的另一個大用途就是製作地板。用軟木加工成的地板，能夠滿足人們對地板溫暖、柔軟、無害，雜訊低的要求，尤其是軟木地板的隔音功能更為突出。有業內人士說，軟木地板具有環保、防潮、耐磨、良好的阻燃性、不怕蟲蛀以及腳感舒適等優點，玻璃杯掉到軟木地板上也不會摔破。但是，軟木地板不菲的價格，使只有具備一定經濟實力的消費者才會接受它，那「高貴」的檔位讓普通消費者望而卻步。 竹木地板——冬暖夏涼，防潮耐磨 竹木地板是竹子經處理後製成的地板，既富有天然材質的自然美感，又有耐磨耐用的優點，而且防蛀、抗震。竹木地板冬暖夏涼、防潮耐磨、使用方便，尤其是可減少對木材的使用量，起到保護環境的作用。但是由於地理位置、氣候等原因，竹木地板在北方建材市場較少見到，消費者很少會選擇此類地板 五種地板，各有所長，選擇哪種，相信您自有觀點。但業內人士預言，實木復合地
板正在成為家裝地板的發展趨勢。
目前，正是裝修旺季，也許你又為裝扮自己溫暖的家而忙碌起來。對於地板選擇，當然不應草率，什麼樣的色調紋理？什麼樣的材質品種能給你帶來一絲暖意呢？還是來看一下最新的流行排行情況：
蟻木。首選的當然還是蟻木，黑胡桃傢具、蟻木地板是時下裝飾的主流，它甚至會成為這個時代的鮮明特徵。蟻木受到青睞也許是一種連鎖效應，但產生這種效應的基礎看來還是它自身優秀的材性。這個材種特別適應江南一帶的氣候環境，形形色色的地板投訴中涉及蟻木的幾乎是沒有。此外，大家對它所呈現的多樣色澤也是情有獨鍾，對色彩的選擇餘地大，自然也就擴大了消費群體。近期蟻木地板的價格雖有所上揚，但仍然保持在中等消費水準，繼續成為市場的主導。
茚茄。也俗稱菠蘿格，這個名字更顯親切，因為它已經有了相當的影響力。其實這個木種早就在傢具製造中廣泛應用，曾經慣有紅木之稱，可見它也具備了不俗的材性。當然，對於消費者來說最重要的還是它的廉價，一百出頭的價位，是普通工薪一族享受冬日家居的最理想選擇。
孿葉蘇木。如今它也是小有名氣了，市場上很常見，用的人不少，而且在逐漸增多。從性能上講，其實它並不遜色於蟻木和茚茄，而且紋理也非常有特色，只是「氧化變色」比較明顯。
鮑迪豆。大家對他還挺陌生，但這個品種剛出現就有一種特別的吸引力，成交量不亞於甚至超過了曾經熱銷的「香二翅豆」等傳統品種。它的咖啡色調體現出一種雅氣，是另外一種風格的代表，因此能夠吸引不拘傳統，追求新異，有現代消費觀的這部分人。孿葉蘇木和鮑迪豆都比較適合這個群體。
柚木。木中之王，聞名遐邇。當然，相比之下銷量卻不見得怎麼樣———昂貴！如果想體現居室的價值和貴氣，就只有選擇柚木了。世界柚木產量很有限，因此，雖然購買者不多，但依然緊俏，它是富有階層的專利。
⑥ 求文丘里母親住宅的平面圖，帶具體尺寸的，cad就更好啦！先行謝過啊！急！！！急！！急！
「後現代建築」是指現代以後的各流派的建築總稱。所以包含了多種風格的建築。
「後現代主義建築」20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建築的思潮。第二次世界大戰結束後，現代主義建築成為世界許多地區佔主導地位的建築潮流。但是在現代主義建築陣營內部很快就出現了分歧。一些人對現代主義的建築觀點和風格提出懷疑和批評。
1966年，美國建築師文丘里在《建築的復雜性和矛盾性》一書中提出了一套與現代主義建築針鋒相對的建築理論和主張，在建築界特別是年輕的建築師和建築系學生中，引起了震動和響應。到20世紀70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加抬頭。對於這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如「反現代主義」、「現代主義之後」和「後現代主義」，以後者用得較廣。
對於什麼是後現代主義，什麼是後現代主義建築的主要特徵，人們並無一致的理解。美國建築師斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：採用裝飾；具有象徵性或隱喻性；與現有環境融合。現在，一般認為真正給後現代主義提出比較完整的指導思想的還是文丘里，雖然他本人不願被人看作後現代主義者，但他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。
文丘里批評現代主義建築師熱衷於革新而忘了自己應是「保持傳統的專家」。文丘里提出的保持傳統的做法是「利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體」，「通過非傳統的方法組合傳統部件」。他主張汲取民間建築的手法，特別贊賞美國商業街道上自發形成的建築環境。文丘里概括說：「對藝術家來說，創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀。」實際上，這就是後現代主義建築師的基本創作方法。
代表作
母親住宅
羅波特.文丘里 1964
新國家美術館
詹姆斯.斯特林
議會大廈
傑弗里.巴瓦
1983 斯里蘭卡
戈登社區教堂
菲利普.約翰遜
約翰.伯格
古根海姆博物館
蓋里
佩特羅納塔樓